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精品 小说人物出场的五种艺术形式 小说人物常用的出场方式主要有“单刀直入”、“先声夺人”、“画家三 一、单刀直入：单刀直人就是不拐弯抹 染”、“环境烘托”、“概括介绍”等几种 。 角，一开篇就让人物走出场来。 陈免生和柳毅的出场都是这种方式， “‘漏斗户主’陈英生， 今日悠悠上城来” ( 《陈奥生上城》)，“仪凤中，有儒生柳毅者，应举下第，将还湘滨。念 乡人有客于径阳者，遂往告别。至六七里，鸟起马惊，疾逸道左，又六七里，乃止” ( 毅传》 )。两篇都是直截了当地点出人物，没有任何的铺叙。二、先声夺人先声夺人，就是 通常所说的“先闻其声， 后见其人”， 如同传统戏剧演出时主要人物登场前先使观众听到唱 腔，然后再亮相一样。王熙凤的出场就是这种方式，“一语未了，只听后院中有人笑声， 说 : ‘我来迟了，不曾迎接远客 ! ”’ ( )《红楼梦》在“个个皆敛声屏气，恭肃严整如此”的 环境里，这突如其来的笑语，自然引起了黛玉的纳罕 :在老祖母面前，谁敢这样放诞无礼 ?按 王熙凤的身份， 她应该和李纵等人随贾母一起出场， 但作者有意安排她单独活动来自我表现， 如此出场， 一开始就显示出她张狂的性格和在贾府中深受贾母宠信的独特身份。 “只见一群 媳妇丫拔围拥着一个人从后 ( 人物的出场描写方法例举 小说是以塑造人物为中心的， 记叙文也离不开人物形象的描写。 那么，在这类写人的文章中， 如何让人物走上前场，是一个比较关键的问题。这正如戏剧中人物出场一样，大有讲究。出 场效果好， 可民赢得满堂彩，为全剧奠定一个好的基础； 出场效果不好，观众就会失去继续 看下去的兴趣。 写人的文章如果能让人物恰到好处地“走出场”来， 整篇文章也就成功了一 半。下面介绍几种常用的人物出场方法。 - 可编辑 - 精品 一、开门见山 又叫单刀直入法。这种方法比较常用。它不拐弯磨角，一开篇人物就走出场来。这种方 法质朴、平实，初看似乎平淡无奇，其实优点很多。它平稳、干净利落，不易离题，就像一 个忠实老成的人，做事稳重。如《变色龙》中主人公奥楚蔑罗夫的出场：“警官奥楚蔑罗夫 穿着新的军大衣，走过广场。他身后跟着一个火红色头发的巡警， 端着一个得子， 里面盛满 了没收来的醋栗。”这种开头法，直截了当，不拖泥带水，最易掌握。初学写作者最好先从 这种写法入手。 二、先声夺人 “‘哈！这模样了！胡子这么长了！’一种尖利的怪声突然大叫起来。”这是《故乡》 中描写杨二嫂出场时的片断， 是典型的先声夺人的写法。 也就是先描写人物的语言， 再交代 人物的出场。这种开头给人以一种自然之感。 写人活动的文章，可用这种写法。特别是一些 性格泼辣、爱说爱笑的人物，这种开头法尤为适用。如《红楼梦》中《林黛玉进贾府》一节 里，“女强人”王熙凤的出场就是这样的。未见其人，先闻其声，声如其人。 三、陈述铺垫 铺垫，也叫伏笔，是对将要在文中出现的人物预先作的揭示或暗示。如《故乡》中中年 闰土的出场就是这样的：“母亲对我说：‘还有闰土，他每到我家来时，总是问起你，想见 你一面。’……”经过这样些陈述铺垫，后文里中年闰土的出现也就在情理之中了。 四、悬念设计 - 可编辑 - 精品 悬念是人们在阅读、欣赏文学作品时，对故事情节和人物命运十分关注的一种迫切的心 理活动。悬念的设置，会迫使读者去寻根究底。这种人物出场法，运用得好，会引起读者极