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几何性在建筑空间中的意义 几何性在建筑空间中的意义 几何性在建筑空间中的意义 3． 1 几何性在空间中的意义 几何学是设计师最基本技能和手段设计所创造的空间和形 体必然表现为几何形体。 几何形体使用与组合， 反应各时代建筑艺术特征。 从古希腊到宁静、 朴素的古罗马建筑，从多变的、强力度的哥特式建筑到中世纪，文艺复兴时期以及后来的巴 洛克式、法国古典主义、洛可可等，无不有着明显的几何形体，空间也一样动感，怪异。 “当 古典建筑在变向极致时，却慢慢离开了空间最基本的几何单纯性的直率表达。 ” [7] 现代建筑 空间的重大问题必将在几何学基础上加以解决。如图（ 5）。在空间设计的趋势下，要最大限 度地约简材料，纯化表面，去除一切非本质的因素，把生命与空间交织在一起。通过极端简 化的形式，可以最大程度地创造平衡，通过单纯的形式，将多层次的复杂的景色展现出来。 要取得这样效果，有必要回到光明与黑暗的互相融合来表现形式的方式，并且丰富空间。几 何大致有三种构成关系：距离关系；比例、尺度数学关系；组合关系。在任何设计中，体块 的整体性是个法则，空间尤为重要。几何体及其组合能给人亲切感，这是人类从事社会生产 以来最直觉的体现。此时让我想起包豪斯时期建筑以及室内空间、产品的设计，是种功能主 义和经济理论主义至上的典范，从某种意义上说丧失了作品个性。有种强烈的感觉，也希望 从平面中去探求空间，平面与空间有某种内在联系，空间是可以转换的。 3．2 建筑审美的几何特性 美学家马克斯迪索 (Max Dessior) 在其所著《美景与艺 术理论》一书中，提出了他自己的艺术分类体系。在他的艺术分类表中，建筑被列为自由艺术一联想不明确，不具有现实形式的艺术，空间艺术——静止的和并列的艺术以及造型艺术以空间形象作为效果手段的艺术。一个强调了建筑所具有的空间或体积特性的位置，有的甚 至更明确了指出建筑具有内在空间的独特属性。 如图 （ 6）。这个位置是由建筑的社会功能需求这一基本要素决定的，同时也显示了建筑艺术与其它各门艺术最重要的区别，建筑既然具 有丰富多彩的内部空间结合，便会因之产生万千就幻的外部形体表现，反映在建筑设计的各种视图中，平面图形，二维或三维的空间形体也好，它们的性质和应用恰是几何学的研究范畴。 在建筑历史的演进过程中， 曾经出现过五花八门的建筑观， 它们对建筑有着不同的解释，对建筑的发展起到不同的推动作用。譬如，在希腊古典埋藏，哲学家、数学家毕达哥拉斯 Pythagoras ）首先提出“黄金分割”的理论；意大利晚期文艺复兴时期的重要建筑理论家中的拉等奥（ Aadrea Paladio ）曾经指出：“ 建筑因而像个完整的、完全的躯体，它的每一个器官都和相适应 。 ”当然，发展到极端形式，则是一个“完整的，完全的”人像去取代柱子以支撑上部的结构构件。因此，从建筑艺术的角度出发，以几何的观点去对待建筑构 成，不但完全符合建筑内部空间的内涵，而且不必介入建筑论战的是非曲直。因为建筑师无 论持何种观点， 他总是无法回避建筑的几何特性。建筑大师勒柯布西耶 （Lecorbusier ）也同 样赞美几何形体， 贬期的现代主义与后现代主义建筑作品中同样体现强烈几何个性。 如图（ 7）。 人们的建筑观曾经并不断翻新，建筑的几何特性却从来不曾被改变。人们可以极其容易地从 中辨认出各种基本几何图形以及它们的组合。约翰波特曼（ John Portman ）的洛杉矶好运旅 馆——圆形， 贝聿铭的华盛顿美国国家美术馆——三角形。 对古代建筑的立面构图进行分析， 试图去解释建筑师的立面创作意图，探求立面中的比例关系。那些经典作品便被选择作为例 证，即如雅漠的中间提浓神病、罗马的万神庙、巴黎的凯旋门等。仅仅指出建筑的几何特性 能够经予人们不同于其它各门艺术的审美感受是不够的，因为感受本身既可以是正面的肯定 的，也可以是反面的否定的两种相反体验。 3． 3 关于削弱建筑几何特性的建筑装饰 建筑装饰的目的，无非是为了使建筑在 人们对其进行审美的过程中， 能够给人以审美愉悦。 黑格尔曾经说过： “建筑首先要适应一种 需要，而且是一种与艺术无关的需要。 所以单为满足这种需要， 还不必产生艺术作品。 ”对此 加以引伸，如果人们把建筑也作为一种艺术品来对待，当然必须在建筑应该适应的需要之中增加艺术有关的内容，但建筑的美主要是由精确的功能目的的实现来加以揭示。美国著名的 1 建筑师埃罗萨里宁非常强调建筑装饰及其在建筑艺术中的审美作用，他在题为《功能、结构 与美》中说到： “在这些色彩和质感问题之后，装饰的问题也就来了。 ”他强调的是用墙面、管道、家具、玻璃、的色彩与质感来产生装饰作用。 3． 4 建筑体块表现出来的几何形体组合 各种几何形体在建筑设计中都可以被运