李清照《一剪梅_红藕香残玉簟秋》作品鉴赏.docVIP

李清照《一剪梅_红藕香残玉簟秋》作品鉴赏 李清照《一剪梅_红藕香残玉簟秋》作品鉴赏 PAGE / NUMPAGES 李清照《一剪梅_红藕香残玉簟秋》作品鉴赏 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》作品鉴赏 《一剪梅 ·红藕香残玉簟秋》这是一首倾吐相思、别愁之苦的词。下边是其作品鉴赏，欢迎阅读： 一剪梅·红藕香残玉簟秋 宋朝：李清照 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可除去，才下眉头，却上心头。 译文 荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，显出深深的凉秋。 轻轻的脱下罗绸外裳， 一个人单独躺上眠床。仰头凝视远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来 ?正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光洁白浸人，洒满这西边独倚的亭楼。 花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离其他相思，牵动起两处的闲愁。啊，没法清除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消逝，又隐约环绕上了心头。 作品鉴赏： 词的起句“红藕香残玉簟秋”， 领起全篇。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象” ( 梁绍壬《两般秋雨庵漫笔》 ) ，或欣赏其“精秀特绝” ( 陈廷焯《白雨斋词话》 ) 。它的上半句“红藕香残”写户外之景， 下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋天节起了点染作用， 说明这是“已凉天气未寒时” ( 韩偓《已凉》诗 ) 。全句设色清丽，意象蕴藉，不单刻画出周围风景，并且衬托出词人情 怀。花开花落，既是自然界现象，也是离合悲欢的人事象征 ; 枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是悲凉独处的心里感觉。 这一兼写户内外光景而光景中又暗寓情义的起句，一开头就显示了这首词的环境氛围和它的感情色彩。 上阕共六句，接下来的五句按次序写词人从昼到夜一天内所作之事、 所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是日间在水面泛舟之事， 以“独上”二字示意处境， 暗逗离情。下边“云中谁寄锦书来”一句， 则明写别后的想念。词人独上兰舟，本想排解离愁 ; 而怅望云天，偏起怀远之思。 这一句，钩连上下。它既与上句紧相连接， 写的是舟中所望、所思 ; 而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由今生发。能够想见，词人因挂念游子行迹，期望锦书抵达，遂从远望云空引出雁足传书的联想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和联想，不分白天或月夜，也不论在舟上或楼中，都是缭绕于词人心头的。 这首词上阕的后三句， 令人想起此外一些词句， 如“日边信息空沉沉， 画眉楼上愁登临” ( 郑文妻孙氏《忆秦娥》 ) ，“凭高目断，鸿雁来时，无穷思索” ( 晏殊《诉衷情》 ) ，“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁” ( 秦观 《减字木兰花》 ) ，以及“无言独上西楼， 月如钩” ( 李煜《相见欢》 ) ，“玉楼明月长相忆” ( 温庭筠《菩萨蛮》 ) ，“明月，明月，照得离人愁绝” ( 冯延巳《三台令》 ) ，其所抒写的情形，极其相像。假如联系这首词的起句，还令人想 到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。此后没心爱良宵，任他明月下西楼。”词与诗都写了竹席，写了月光，写了西楼，相同表达了刻骨的相思，比较之下，更觉特别相像。 词的过片“花自飘零水自流”一句，承前启后，词意不停。它既是即景，又兼比兴。其所展现的花落水流之景， 是遥遥与上阕“红藕香残”、 “独上兰舟”两句相拍合的 ; 而其所象喻的人生、年光、爱情、分别，则给人以“无能为力花落去” ( 晏殊《浣溪沙 ) 之感，以及“水流无穷似侬愁” ( 刘禹锡《竹枝词》 ) 之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后边的五句，转为纯抒怀怀、直吐胸臆的独白。 “一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方， 深知这类相思与闲愁不是一方面的， 而是两方面的， 以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的增补和引申， 说明只管天长水远， 锦书未 来，而两地相思之情初无二致， 足证两方情爱之笃与相互相信之深。 古人作品中也时有写两地相思的句子 ，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多分别，忍报年年两地愁”，韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发， 肠断青春两处愁”。 这两句词可能即自这些诗句 化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式齐整、词意鲜亮的四字句，就获得换骨脱胎、点铁成金的成效。这两句既是排列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深入。其分合，表示此情是一而二、二 而一的 ; 其深入，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。 下句“此情无计可除去”， 紧接这两句。正因人已分在两处， 心已笼盖深愁，此情就自然难以排解， 而是“才下眉头，却上心头”了。 这首诗的结拍三句，是向来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》 “都来此事， 眉间