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林黛玉批评陆游的一句诗,就是反对堆砌词句玩文字游戏 林黛玉批评陆游的一句诗,就是反对堆砌词句玩文字游戏 PAGE / NUMPAGES 林黛玉批评陆游的一句诗,就是反对堆砌词句玩文字游戏 林黛玉责备陆游的一句诗， 就是反对堆砌词句、玩文字游 戏 林黛玉责备陆游的一句诗，就是反对堆砌词句、玩文字游戏原创 壮之文澜 2017-06-19 17:57 林黛玉责备陆游的一句诗， 就是反对堆砌词句、 玩文字游戏陈能雄 /文每位诗词作者都有不一样的创作思路，不一样的审美理念，有人喜爱李白 的豪放洒脱，有人喜爱杜甫的沉郁厚重，有喜爱的王维清爽俊逸，有喜爱苏辛的豪迈派，也有喜爱李清照的婉约派 好多诗人， 有自己的独到的看法， 不会由于某人是诗词名家，就一味奉迎夸耀，会对他们一些诗句保存自己的看法。陆游 是南宋优良多产的诗词大家， 创作了近万首诗词， 写的多了，总不免会有几首平凡之作。小说《红楼梦》的作者，经过林 黛玉之口对陆游的一些诗句进行“责备”，并提出自己的学诗理念。香菱喜好诗词，本想修业于薛宝钗，但是宝钗是那种信仰“女子无才即是德”的女子，她感觉女孩子就应当在女红上多下功夫，整天舞文弄墨不可体统。于是，香菱就去讨教林黛玉，可能两人都是祖籍苏州，隐约中有亲密感，林黛玉痛快地收下了这个女弟子。林黛玉和香菱聊起了律诗起承转合、押韵合辙、遣辞立意等知识，香菱听得津津乐道的。香 菱说她很喜爱陆游的一句诗： “重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。”林黛玉却不认为然，她不赞成香菱去学习这种诗句， 她感觉这种词句浅易空洞，了无诗意。这句诗出自陆游一首七律的颔联，是他久坐书斋时所写，他在诗的序言中写道：“书室明暖，整天婆娑此间， 倦则扶杖至小园， 戏作长句二首。 ” 此中一首是：美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。重帘不卷 留香久，古砚微凹聚墨多。月上忽看梅影出，风高时送雁声过。一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。“重帘不卷留香久， 古砚微凹聚墨多”，是陆游描绘自己在书斋中点燃炉香， 念书作诗，窗帘垂挂着，没有卷起来，香气缭绕于室内。砚台上 的墨水，研磨了许久，作者却没动笔去蘸墨，也许是文思枯竭，一时想不起该写什么句子。有人说，“重帘不卷”表示陆游旷达平和，隐居书斋，如香盈雅室；“古砚微凹”表示他满腹诗书，报国无门，似墨聚砚池。平心而谈，这句诗对仗工整，墨香四溢，确是是一幅好春联，很合适挂在书斋里。但是，一幅好春联，搁置在一首诗里未必都是好句子。我个人 感觉陆游这两句诗， 前半句挺好， 后半句则有凑句凑韵之嫌。“古砚微凹聚墨多”，砚台的形状本来就是微凹的，也是用来磨墨盛墨的，陆游不过描绘了砚台的性质，说明一个物理问 题，固然描绘正确无误，但诗意却极淡。陆游写了语重心长的上句，却对了一句平淡无奇的下联。其实，这种现象是好多写诗之人广泛的通病。律诗要切合平仄，中二联要词性对仗，偶句最后一字还要押韵，写诗会受平仄格律的约束，又会被韵部牵着鼻子走。因此，一般人写诗大多会选择宽韵， 由于能够选择的韵字许多。假如不得已用窄韵则到处受制， 难以松开手脚去写， 像是憋着一股力没处使。 如韵部“十五咸”既是窄韵，又是险韵，整个韵部只有十几个字，并且好多字 用不上。你想一想啊，一首律诗八句诗，就要在十几个字中选出四五个字为韵脚，让人怎么去把这八句诗写得通畅水利、优美生动呢？陆游创作那首律诗时，其余三联的句末用了“摩”、“和”、“过”、“歌”几个字，那么颔联最后一字就要在“五歌”韵部中找寻。陆游沾沾自喜地写了上句“重帘不卷留香久”， 下句最用哪个字和“久”字最对仗呢？找来找去，还真没有一个字比“多”字更合适的。陆游也只能环绕着这个“多”字去遣辞造句，运气好的时候，奇思妙想能够获得佳句，运气不好、 才情窒碍，也只能生搬硬套凑出一句来。古今作诗词者，受制于韵部的岂止陆游一人，我们这些诗词后学也常常受此困 扰，有时想到一句好词奇句， 却不合辙押韵， 只能忍痛割爱。 就连对陆游这句诗提出异议的林黛玉，也不可以例外，她写诗的思路也会受韵部影响。有一年中秋夜，林黛玉和史湘云在凹晶馆联诗作排律，她们从一根栏杆的直棍开始数，数到头 是十三根，就选“十三元”为韵部。林黛玉先以“三五中秋夕”起句，史湘云接下句“清游拟上元”，两人一边赏析夜景，一边对诗，临场发挥。但是，诗句越到后边越难写，由于可用 的韵字愈来愈少了。史湘云看到水池中有黑影在动，就扔了一块石头过去，水中的月影被荡散开来，惊起一只白鹤飞过 池塘。史湘云立刻想出了“寒塘渡鹤影”的佳句，林黛玉连连夸赞，又连连叫苦跺足，竟有搁笔之念。是什么难倒了大才女林黛玉呢？本来史湘云的“寒塘渡鹤影”自然天成，想要对仗“影”字在，韵部中只剩下一个“魂”字。林黛玉不可以往别字去找寻佳句，只能在“魂”字下功夫。林黛玉看看中天皓月，又 望望月下花影，联想到自己的出身，