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1;路易斯·巴拉干重要作品;路易斯·巴拉干的创作思想（用情感创造诗意空间）;路易斯·巴拉干的建筑特色;　色彩的运用 ;第6页/共65页;光的运用 ;第8页/共65页;水的运用 ;第10页/共65页;路易斯·巴拉干作品赏析;埃弗瑞?冈泽勒斯?鲁纳(Efrain Gonzales Luna)住宅;第13页/共65页;安东尼奥·格雷夫兹(Antonio Galves)住宅;第15页/共65页;弗朗西斯克·吉拉迪(Francisso Gilardi)住宅;第17页/共65页;第18页/共65页;洛斯·克鲁布斯(Los Clubes)住宅区 规划;第20页/共65页;圣·克里斯特博(San Cristobal)马厩与别墅;第22页/共65页;第23页/共65??;圣芳济教派的修道院小教堂;第25页/共65页;第26页/共65页;卫星城塔;第28页/共65页;伊达多·普利特·洛佩兹(Eduardo Prieto Lopez)住宅;第30页/共65页;路易斯·巴拉干住宅赏析（从生活中提炼意境）;进入路易斯·巴拉干世界的入口 ;屋内的走廊通过小前门通往一个黑暗的长廊，长廊由黑色的熔岩石铺成与外面的小路表面大体一致，这种过渡的空间是依照传统的长廊(从街道通往房子露台的狭窄的长廊)而建的。;入口门厅中，空间以红色(墨西哥玫瑰红是阿兹特克人用它来装饰屏风，以备客人们参加节日和观看人祭时使用)墙体为背景，厚实的桌面从墙体挑出，半开敞的楼梯向上升起。阳光正从上方倾泻到楼梯下面的一角.这里安放着一把木椅.一张木台.一部电话和一件典型的墨西哥家具它们都因光的聚集变得更加纯粹.50年过去了.这些陈设丝毫 未被改变，仿佛在追忆过去也似乎在等候主人的归来。绕过幽暗的走廊.一面粉色的主墙映入眼帘.这里，巴拉干让色彩和纹理以一种突如其来慑人心魄的态势，第一次出现在他的居室内.;厅堂是房屋布局的核心，一个露台周围是几个门户，他把房屋与大道之间用距离隔离开来，在这里可以享受到受保护的安静的独居生活。; 他为自己建造了只有一个教士的修道院，在一天中的任何时候都可以举行仪式。;在起居室的另一侧是一个阅览室，阅览室窗户建在墙的最上面，有着柔和的光照，窗户俯瞰着外面的街道，以避免分散阅读者的精力。阅览室的窗证实了路斯的语汇。一个博学的人是不看窗外的，因为他的窗是一面不透明的屏幕，只渗入光线，而不能被看透。也说明了巴拉干想作为一个博学的人在这个空间学习、生活。 ;在阅览室的对面是俯瞰花园的起居室，它们之间有很多木质的或布质的屏障。屏障后面隐藏着一个以松木板悬挑、垂直靠墙的无把手的木制梯子，梯子通往一扇窄窄的时常闭锁的小门，从客厅边缘凌空而起，虽然楼梯的构造相当粗犷，但放在整个空间的组织里，却变得十分雅致。 ;起居空间上方的天花板面则是由许多强调水平量感，隔紧密的横梁排列而成。四处弥漫着舒缓安宁的气息，空间在精美陈设牧的烘托下，显得高贵怡人。粗糙涂抽的墙面和天然火咸岩块以近乎原始跳状态，与打磨光洁的木板地和长毛编制的天鹅绒地毯直率地衔接;再配上精心摆设的木雕，陶器和编织品，点活了这栋建筑质朴而典雅的神韵。;巴拉干完全集中于防止花园过大。花园里的植物郁郁葱葱，枝叶繁茂，是有意让其不加约束的、自由生长，花园是从一片空地演变成今天的繁荣景象的，但它只是一个二维空间，只供人们去凝望，观赏，不供人们去游览，进出。一扇不可开启的大窗挡住了通往花园的路，人们只能从室内凝望花园的景色。花园中被扭曲的树干，完全表达了作者集中于对象的纹理和形式。;庭院的一角有个小天井，地上满铺砖块，四周围以高墙。; 其余的两间房是餐厅和早餐室。他们以不同的方式俯望着花园，起居室的地面通过由木质材料向熔岩石地面的渐变，给人一种向室外伸展的错觉。但是餐厅窗户的水平的缝隙给房间内的人提供水平观赏坐在郁郁葱葱的花园中的人得很好的视域，早彼室的门柱标有另一个十字架，一束温暖的光线透过其墙上端的窗户照耀着漆成粉红色的室内。给人一种亲密的安静的感觉。从起居室和餐厅的窗户去观赏这封闭的花园，就象是垂直地面所设计的两幅镶框的不同画面。;片断、空间蒙太奇与系统; 路易斯。巴拉干习惯于用自己的眼睛和看到的图像来萃取偶像片断，他选择和提出一些以稍微顾及所谓的背景环境，总结和转达这一叙述性家庭生活空间在偏僻城区，具有个体的普遍特征。巴拉干的是一个个完美部分的体现，一系列展开的片断，一个个偶像片断的景点萃取，这些让观者不知不觉中将注意力“聚焦于历史、宗教的回忆和凝视”，产生对历史、文化的共鸣。 ;历史的片段; 偶像的片断;宗教的片段; 这栋住宅，展现了巴拉干苦心经营，他所最爱的墨西哥传统建筑的精粹一农舍、村落和修道院风味。整栋建筑之中，弥漫着宁静祥和的气氛。这是我的避难所一一巴拉干谈到自己的住宅时说:“……是一件注入感情的创作，而不是