二次元文化专题总结.docxVIP

精品文档 精品文档 PAGE PAGE # 欢迎下载 。 一、二次元及二次元文化的定义 “二次元 ” 概念来自日本，发源于 1989 年前后日本经济衰退时期。但是人们情绪普遍悲观， 开始怀念过去的美好时代，希望跳脱出现时世界的困惑，流连于漫画、动画、游戏、轻小说 所营造的二维世界 “次元 ”在日文中表示 “维度 ” ，二次元即是 “二维 ” ，是相对我们真实可触摸的三次元三维世界 而言的。在动画（ Animation ） 、漫画（ Comic） 、游戏（ Game） 、小说（ Novel ） （简称 “ACGN”） 人群组织成的文化圈中， 被用作对 “架空世界 ”的称呼。由于早期的动画、 游戏作品都是以二 维图像构成，画面是一个平面，所以称之为 “二次元世界 ” ，简称 “二次元 ” 。广义的二次元主 要表现形式为ACGN同时指喜爱ACGN的群体。 上次元文化”指在ACGN^主要载体的平面世界中，由二次元产品所形成的独特的价值观与 理念。这里的二次元文化不限于 ACGN还包括从ACGN6J外延伸出的手办、 COSPLA传衍生 产物。 二、二次元用户定义 统计数据显示，中国目前二次元爱好者人数已经有 1 亿左右，泛二次元人群数量接近 3 亿。 对于这个规模颇为庞大的用户群体来说， 综艺市场一直还没有相对应的垂直细分化的标杆性 的节目。 .泛二次元用户 泛二次元用户对二次元的接触大多数处在 “基本了解 ” 的阶段， 他们会去看热门漫画， 玩热门 游戏，但这些只是这些用户日常生活的一部分，他们不会在上面投入太多的精力和财力。 . 核心用户 核心的二次元用户多为年轻群体，会花费大量的时间和财力在 ACGNk,他们深爱动漫，经 常上 AcFun、 哔哩哔哩、动漫论坛、贴吧和 微博，他们会深入了解并深爱与二次元相关 的诸多事物。 B 站为二次元用户及泛二次元用户驻扎平台 二次元用户拥有比较明显的平台聚居性， AB 站、微博、百度贴吧，分别扮演着内容平台、 追星广场和高频社群的角色， 而在这三大阵地的交叉和迁徙也代表了二次元用户关注一部作 品的整个生命周期， 因此在中国最大的二次元活跃用户聚集地 —— 百度贴吧中， 二次元用户 表现出了 UGC顷向重、群体认同强、长尾效应明显等特征， 可以说是在社群效应的影响下逐 步形成了极为活跃的二次元用户池， 因此不难发现， 这个用户池就是影响整个二次元全盘的 核心用户群。 二次元用户拥有较群体意识， 会演变成特定的自豪感与自尊心， 寻求代入感和认同感， 在情 感投入方面倾尽全力并把虚拟世界变成了自己现实生活的一部分， 用户忠诚度相对较高， 对 喜的游戏、 手办等付费意愿较强。二次元中的 IP 划分趋向精细化， 越小众核心 IP ，越能满 足不同细分市场的深度用户，增加了客户粘性和消费动力。 三、传播学分析二次元文化 .二次元文化是一种粉丝文化 约翰费斯克在《粉都的文化经济》中用 粉都”描绘了一个相似于二次元文化消费的情境， 如同御宅在日本主流文化中的定位，粉都粉丝热衷于通过文化工业产品创造出与自身社会 情境相关的意义，并将 “这些符号生产转化为可在粉丝群中传播，并以此来帮助界定该粉丝 社群的某种文本生产形式 ” ，因而创造出一种特殊的 “拥有自己的生产及流通体系的粉丝文 化 ” 。 基于费斯克的观点，御宅作为二次元产品重度消费者，其创造的二次元文化是游离于 主流价值之外，又与二次元文化工业分享着核心共同特征的。 因此， 要进一步描述二次元粉丝文化， 需明确两个概念： 一是代表经典原文本的 “官方文化 ”， 二是代表御宅对官方文化再创作的 “粉丝文化 ” 。 笔者认为， 二次元文化由二次元官方文化和 二次元粉丝文化组成。另外，二次元文化从属于大众文化，大众文化与主流文化部分相连。 . 二次元文化中的知识、权力与资本 福柯在《知识考古学》中，将知识视作一种 “话语事件 ” ， “话语 ”实际上是一种指涉或建构有 关某实践的意义、表征和展开方式。福柯认为，人通过把握界限，能够认识自身，成为知识 的客体。粉丝对知识认知的不断深入，建构了自己的主体。 安德里亚 麦克唐纳从知识、粉都层次、得到 内部”消息的机会、领导者和对地点的控制等 层面分析了粉丝等级制度。她认为， 有技术专长的粉丝容易成为领导者。他们管理场地，能 够运用技术获取更多的相关文本知识。二次元世界中， 每一个粉丝群都会分成一些小的群 体，地域、兴趣或友谊都可以作为小群体的划分依据。这些群体的动态通常由领导者牵头， 是话语权的掌控者。 另外，作为二次元文化的核心， 粉丝总是与官方文化保持着一种矛盾的关系，一方面要借 助官方文本确定粉丝主体，另一方面又游离于官方文化资本之外。 为了得到同官方一样的 主导权力， 粉丝通常会通过搜集艺术作品、书籍