褚遂良的书法特点.pdfVIP

褚遂良的书法特点 晚年的褚遂良，在书法上达到了一个至为高超的美的境界，做出了巨大的贡献。如果把 欧阳询、虞世南的楷书作品和禇遂良的作品放在一起，我们会明显地看到一种风格上的转 变。显然是对笔法的追求，造成了这种转变。如果说，书法中楷书之有笔意的表现，当以 褚遂良为最高。如果说，北碑体现了一种骨气之美，欧阳询体现了一种来自于严谨法度的 理性美，虞世南体现了一种温文尔雅的内敛之美的话，那么，禇遂良却是表现了一种来自 于笔意的华美。在欧阳询或虞世南那里，线条与笔法是为塑造字型而服务的。而褚遂良则 不然，他是一位具有唯美气息的大师，他刻意地处理每一笔画，每一根线条，每一个点与 每一个转折……，而结果则是，这种刻意却超出了字形以外，而看来好像具有一种脱离了 形体的独立意义，使点线变为一种抽象的美。 可见由欧阳询等人建立起来的严谨的楷 书结构，在禇遂良的笔下，已经开始松动。这种松动并不是由于他功力不够，或者别的什 么，而是他知道如何运用结构的疏密、用笔的疾缓来表现流动不居的情感。倘若我们将欧 阳询推举为“结构大师”的话，褚遂良则是“线条大师”。他的线条充满生命，书家的生 命意识也融入结构之中， 而明显地体现了中国艺术美学中一个重要的审美范畴： 飞动之美。 这种飞动之美来自于何处？显然，褚遂良比起欧阳询或虞世南都更富于艺术天赋，也就是 说，在他的艺术化了的性格之中，更有一种智慧的流露。袁中道在《珂雪斋集》卷一《刘 玄度集句诗序》中说：“凡慧则流，流极而趣生焉。天下之趣，未有不自慧生也，山之玲 珑而多态，水之涟漪而多姿，花之生动而多致，此皆天地间一种慧黠之气所成，故倍为人 所珍玩。”在褚遂良的书法中，的确可以见到这样一种由“慧黠”而带出的流动之美、舞 蹈之美。他在用笔时就像舞蹈家灵敏比的脚尖，纵横自如、卷舒自如。在轻灵飞动的连续 动作中，完成一个又一个美的造型。在褚遂良那细劲、遒婉的线条中，有一种神融笔畅似 的适意，悠悠地流动于指腕之间，落实在点画之间，从而体现作者刚正、鲠直的性格和满 腹经纶的学识修养。 编辑本段后人评论 蔡希综《法书论》 对褚遂良的用笔作了如下的比喻： “仆尝闻褚河南用笔如印印泥， 思其所以， 久不悟。 后因阅江岛平沙细地，令人欲书，复偶一利锋，便取书之，崄劲明丽，天然媚好，方悟前 志，此盖草、正用笔，悉欲令笔锋透过纸背，用笔如画沙印泥，则成功极致，自然其迹， 可得齐于古人。”这种明净媚好，然而却又沉着飞动，正是褚遂良用笔的最大特色。 宋人扬无咎跋云 “草书之法，千变万化，妙理无穷。今于褚中令楷书见之。或评之云：笔力雄赡，气 势古淡，皆言中其一。 ”草书的笔势竟能于楷书中毕现无遗， 这是何等神奇的手法！ 如 果细看，可以发现，他没有一笔是直的，而是曲的；没有一笔是像欧阳询或虞世南那样保 持着每一笔画的平直与匀净， 而是偃仰起伏， 轻重缓急， 极尽变化之能事。 从笔法上来看， 萧散而恬淡，不衫不履中尤见性情的流露，可谓极尽风流。 总之，从笔法与体势上来 说，褚遂良是直接承继晋人风度的；或者说，他在同时代人之中，是最深刻地理解晋人韵 致的书家，并将这种风韵也表现在自己的书作之中。他既是初唐楷书风格的创造者，同时 也是晋人书风的继承者。在他之后，人们便走向了另一种书风，虽然魏晋人的风度仍然是 人们所追慕的对象。 “广大教化主” 将褚遂良与同时代的楷书大师如欧阳询、虞 世南相比，是否意味着从褚遂良开始，书法已经由古典主义向浪漫主义过渡，或者说，是 由张怀瓘所说“妍美功用”而趋向以“风神骨气”为美的纯艺术转变呢？ 张怀瓘评价褚遂良的书法 说：“若瑶台青琐，窅映春林：美人婵娟，似不任乎罗绮，铅华绰约，欧虞谢之。” 正表明了一种与以前的书法截然不同的审美倾向。 褚遂良书法的线条充满生命，书家 的生命意识也融入结构之中。不管褚遂良是否刻意地在追求这一点，至少可以肯定的是， 他注入作品之中的那种情调，又从作品之中飘逸出来，而让我们为之神往。 苏东坡评价 在《题唐六家书后》一文中，曾将隋唐时期的六位书法大师逐一作了评价：