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电影叙事 论电影《追风筝的人》的空间叙事 尹 付 【摘 】 要 空间叙事是电影常用的叙事手法，《追风筝的人》娴熟地驾驭空间叙事元素，通过叙事视角 的置换、空间场景的推移、心理空间的建构等手段，赋予了电影不同于小说的表述方式和社会意义，立体 展现了喀布尔地区的社会生态。并通过不同时空的并置，呈现了草根阶层的人性光辉。 【关键词】《追风筝的人》 空间叙事 空间表达 1967年，福柯在一次建筑研究学会上发表了一次流 品是截然不同的。“从艺术的形式来看，电影和小说是 传甚广的演讲，他提出，“当下属于一个空间的时代， 两类完全不同的艺术形式，他们在叙述方式上都各有特 人们对于世界的体验是联系着的点与其自身的线索交织 点，观众和读者在欣赏的过程中，思维方式的运用也不 在一起的网格经验，而这种经验绝非仅仅在时间过程中 一样。文字是小说家思想表达的主要媒介，而音画则 成长起来的漫长的生命的经验。”1 这次演讲使得文学艺 是电影艺术表现的主要手段，前者抽象有韵味，能让 术的研究者们能够抽离对于作品时间叙事的研究，而把 读者在阅读的过程中充分调动自己的抽象思维能力， 更多精力投入到对于空间叙事的研究中。 脑中很多画面都是读者根据自己的理解和体悟进行 电影比诗歌、小说、散文更加依赖于空间，电影的 想象的，所以其在思维的过程中具有更为开放性的空 最小单位是镜头，故事的基本组成单位是场景。电影的 间，也能使得更为抽象而复杂的刻画描写体现出来；后 空间叙事就是关于电影场景的叙事，这与小说等文学作 者具象而生动，能够通过视听结合、音画合一的手段， 将各种抽象的思想主体，运用具象而生动的形式表现出 来，电影艺术欣赏主要就是通过视觉和听觉，所以它给 观众的感官刺激更为直接，在抽象思维能力的锻炼方面 2 不如文字。” 电影《追风筝的人》是由小说改编成的，其在内容 上最大限度地保留了原作。但是，电影和小说毕竟属于 不同的艺术方式，电影更偏重于空间叙事手法的运用， 因而在叙事空间构建、叙事视角置换上也存在着显著差 异，并因为这种差异呈现出了不一样的艺术效果和社会 意义。 一、叙事时间的空间化推进 图1.米歇尔·福柯 跟小说主要关注读者的心理空间不同，电影关注 87 电影叙事 的是现实空间。电影的空间叙事以场景为基本单位，或 构建的第一个和第二个空间里，我们在镜头陈述的喀 从现实择取故事所需内容，或根据小说营造电影空间。 布尔地理