喜剧电影的底层叙事研究.pdfVIP

电影叙事 喜剧电影的底层叙事研究 张爱凤 王 璇 【摘 要】喜剧电影作为一种类型电影，以其艺术形式构建着底层叙事。喜剧电影的底层对象不可 避免成为被表述的“他者”而被符号化、公式化，同时他们又彰显着强烈的“自我”意识，打破刻板印 象，激活身份认同。喜剧电影的底层叙事模式，在叙事类型化的假定性与真实性特征基础上，寻求着具 有民族特色的风格化叙事。喜剧电影的叙事伦理，将深厚的底层情怀以独特的态度表达，且折射文化政 治，关注底层话语权。 【关键词】 喜剧电影 底层叙事 类型电影 文化权力 喜剧电影是一种电影类型，其特征是能产生笑的效 总称，不论是以阶级、种姓、年龄、性别和职位的意义 果。完善的喜剧电影不仅以艺术手段制造“笑果”，更 表现的，还是以任何其他的方式来表现的”。 1 这里的 挖掘“笑果”背后的叙事对象、叙事模式与叙事伦理。 底层等同于庶民，即印度种姓制度下的产物。“包括在 喜剧电影是电影市场的重要票房保证，更是每年贺岁档 这（庶民）范畴内的各种社会群体和成分，体现着全印 的主场，在电影艺术上也有着重要地位。卓别林、巴斯 度人与我们所有那些被称为‘精英’的人之间统计学上 特·基顿、周星驰等喜剧表演艺术家不仅在世界电影史上 的人口差别”。2 然而这种精英与庶民的二元对立观念， 留下光辉印记，也拥有享誉世界的电影文化影响力。本 显然忽视了底层群体的复杂性与多元性。本文中的“底 文以经典的喜剧电影为研究对象，以喜剧电影的底层叙事 层人物”是指在科学进步、时代发展、文化变迁的背景 为切入视角，分析喜剧电影中如何塑造鲜明底层叙事人 下，喜剧电影以其更丰富的表达、更开阔的视野塑造的 物，运用独特底层叙事技巧以及实现深刻的叙事价值。 具有典型性的底层人物，并表现他们所处的特定的历史 一、叙事对象：“他者”与“自我”的挣扎 文化环境。他们是导演创作下、受众审美下的被表述 底层人物一直是喜剧电影重要的叙事对象，无论是 者，又是情节推动中、主题阐释中的表述者。 卓别林作品中被资本家压迫的角色，还是周星驰电影中 喜剧电影中的底层人物首先是作为叙事的客体，符 游离在社会边缘的角色，抑或是冯小刚作品中在城市化 合并满足观众对于“他者”的想象。“底层人物”曾经 中面临着精神冲突的角色，都表现了社会环境下底层人 在文学上留下不浅的笔墨，鲁迅先生笔下的闰土、祥林 物的生活与心理，并给观众留下深刻印象。Subaltern的 嫂、孔乙己等典型人物，揭示了国人的劣根性：善良而 概念借用于意大利马克思主义者安东尼奥尼·葛兰西的 又落后，勤劳而又守旧，朴素而又冷漠。抛开当时中国 《狱中札记》，指代欧洲社会中被排除在主流社会之外 特定的历史环境，喜剧电影中底层形象有所改观，但对 的社会群体，主要指无产阶级。 于底层根深蒂固的刻板印象却难以淡化。 底层研究最早源于20世纪70年代印度史的研究，印 《淘金记》里面的流浪汉，《摩登时代》里面的 度语境中的底层指“南亚社会中处于从属地位的下层的 工厂工人，《喜剧之王》里面的龙套演员，这些角色便 10 110 电影叙事 是大众意识中的底层人物，剧情设定的职业本身就自带 认同回答了两个问题：我是谁？我归属于哪个群体？”4 底层的标签，他们身上又有着固化的阶级特征，贫穷艰 2018年喜剧电影《无名之辈》聚焦城市