“哀而不伤”——是枝裕和电影叙事空间的表述策略与意义生产.pdfVIP

电影叙事 “哀而不伤” ——是枝裕和电影叙事空间的表述策略与意义生产 王 跃 陈 卉 【摘 】 要 电影空间是展开电影叙事活动的重要载体，从《幻之光》到《小偷家族》等系列作品，是 枝裕和导演在电影空间叙事上为世界电影带来了独具匠心的叙事形态。本文将聚焦是枝裕和作品中对类 型化空间的选取原则，进而从叙事空间内的动与静、进与退等表现表述机制出发，结合具体的文本细读 与电影叙事学理论，探索是枝裕和以家庭为核心的空间选择和叙事空间建构行为，通过其具体的叙事行 为，思考叙事背后意义生产的逻辑，深刻理解作品所传达的“乐而不淫，哀而不伤”的传统东方哲思。 【关键词】 是枝裕和 叙事空间 场面调度 视点 从结构主义叙事学的角度来看叙事结构，研究者们 场和无蔽，电影叙事才从文学叙事中解放了出来，具有 通常用“环形结构”“套层结构”“因果限行结构”来 3 独立的品格和特性” 。从叙事的角度仔细审视是枝裕 整理“空间结构”。实质上，这种组织序列的方式仍然 和的系列作品，不难发现其作品对空间选择及叙事空间 是以时间作为主导的。自20世纪后期以来，西方人文 处理的个性化处理和本土化改造。 社会科学的学者们逐渐开始“把以前给予时间和历史、 一、叙事空间内的“静与动” 1 社会关系的社会青睐，纷纷转移到空间上来” ，这种 （一）类型化空间的抓取 “空间转向”最初影响了建筑学、文化研究等等，后来 在是枝裕和导演创造的电影世界中，类型化空间 逐渐渗透到艺术中，乃至电影和电影叙事研究里。尽管 主导了叙事空间的选取。这类带有标志意义的空间是是 在多数电影理论中，许多学者认为时间是优于空间的 枝裕和架构家庭故事的主要场所，比如餐厅空间，值得 叙述表达，但是电影作为视听艺术无法将空间与时间割 注意的是是枝裕和所营造的餐厅空间是厨房、餐厅、客 裂，在戈德罗所著的《什么是电影叙事学》中，已经关 厅的混合体，“在日本传统家庭中，被炉和餐桌起着极 注到电影的叙事空间，他指出“影片能指的图像特点甚 其重要的作用，是维系日本家庭成员关系的重要纽带， 2 同时也是日本传统‘餐桌文化’和‘家庭制度’的代 至可以赋予空间某种优先于时间的形式。” 20世纪90 年代以来，艺术上的空间研究转向影响着叙事学的研究 4 表。” 。尽管在明治维新之后，日本的传统文化被西方 以及影视叙事学的研究。在文学叙事中，空间的构建常 文化冲击，一些家庭在装修布置上开始西化，沙发、茶 常和故事情节的叙事互相影响，在表述上甚至是冲突 几等等欧美风格的家具走进普通人的家庭，但在是枝裕 的，在叙述情节的时候，无法既描述场景又讲述故事， 和创造的电影空间里，在普通家庭中甚至是一般中产家 生硬添加场景的描述是一种让叙述事件尴尬停顿，失去 庭中，吃饭的场所通常与起居室融为一体，做饭、吃饭 戏剧性的一种做法。而反观电影，“正是这种空间的在 便代表了家庭生活的常态。 109 电影叙事