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长短辑 构架于“错位与幻境”的美学表达 ——以电影《寄生虫》为研究视野 梁福春 【摘 】 要 本文立足于奉俊昊电影中人与社会的错位语境，通过人性论学者霍布斯关于自然人四要素 观点，分析导演在构建角色人物时的潜文本表达以及角色人物的个体思维和社会生存逻辑，并从导演思 维角度探索角色人物内在关系、推进叙事的主轴关系等，最后通过对生存空间的拆分试图破译导演处理 人与社会分裂后的关联技巧及生存危机叙事的设置逻辑。 【关键词】 寄生虫 导演思维 错位与幻境 空间 韩国电影《寄生虫》在第92届奥斯卡奖颁奖礼上揽 得最佳影片奖、最佳导演奖、最佳国际影片奖以及最佳 原创剧本奖四项大奖，奉俊昊随即晋升为世界级的知名 导演。本片延续奉俊昊早期的影像风格，通过探讨不同 阶级的共生现象，寻求不得已的“寄生关系”，从小人 物挣扎的情感气口到大社会的沧海一粟，从乌托邦式的 荒诞现象到针针见血的社会鞭笞，冷静而坚决地解释着 “错位与幻境”的导演世界。 一、失衡后的道德错位 黑格尔认为当理性与道德对峙，概念与现实分立， 权利与想象冲突，将导致道德的错位，如果人类思维中 图1.电影《寄生虫》剧照 的“道德”被欲望所蒙蔽，显现于眼前的便只有“错 位”，作为伦理法则顶端的“道德”一旦出现错位，必 部长片，其艺术成就类似于李安导演的《卧虎藏龙》、 将导致人类思考逻辑在结构上的错乱，并反馈在人类思 张艺谋导演的《英雄》等，本故事精彩之处在于它具象 维和生存逻辑上。反观本片，故事架构于现实社会的基 化了贫富之间的差距、用符号化的人物构建与阶级划 础上，开篇通过寻找WiFi热点、折纸盒、杀虫剂倒灌进 分，勾勒起故事关于生活与生存最残酷的对立。儿子金 屋、景观石等简洁明朗交代人物出场，并从细节镜头的 基宇在雇主家教授英语补习课程，这是从贫民窟逾越至 表现为角色人物的基调建立起核心的感官印象。 富人区的跨越，虽然百般推辞，但贫穷与富有内在的牵 奉俊昊电影中对人与人、人与社会的深度思考，使 引力，成为他生活绕不开的话题。随着故事的发展，金 影片意义越过故事本身上升到哲学维度，作为他的第八 基宇不仅设计让妹妹成为雇主家的美术老师，还让其父 144 长短辑 观故事，其中牵涉渴望越过阶级的欲望之光、初得战果 的喜悦之情、东窗事发的恐惧后怕，以及最后卑微希望 的幻境，当导演将这些情绪交替展现时，观众就能体会 到人之所以为人的矛盾，更会重新思考人与社会所对立 的生存关系。下面笔者将从体力、经验、理性和激情四 个维度以及不同角色分别探讨导演在构建人物时所包含 的潜文本表达。 （一）体力：命运决定论下的人物改变基础 故事利用体力与命运缠绕的螺旋，探讨贫富、阶级 对“命运天注定”的结果。父亲金基泽人逢中年百无聊 图2.电影《寄生虫》剧照 赖，但依旧能看到他对生活的希望和所拥有的体力。中年