王家卫电影的“空间诗学”—基于加斯东·巴什拉空间理论的考察.pdfVIP

电影理论 王家卫电影的“空间诗学” —基于加斯东·巴什拉空间理论的考察 战玉冰 【摘 】 要 王家卫电影强烈的作者风格在很大程度上依赖于其影片所选取和表现的特殊都市空间，及 其所承载和象征的都市人的内心空间，这是对加斯东·巴什拉“空间的诗学”理论的绝好体现和回应，并 由此进一步引申出无根、漂泊、拒绝、遗忘等王家卫电影的经典母题。而这一系列特殊的“空间感”，既 可以视为是对时间现代性宰制的某种反抗，也是基于香港自身历史境遇和文化身份的双重反思所致。 【关键词】 王家卫 加斯东·巴什拉 《空间的诗学》 一般而论，在我们分析王家卫电影的特点时，香港 了选择电影所要表现的空间之外，王家卫也极擅长通过 特殊的历史背景与文化身份、对都市人群精神气质的敏 光影的技巧、镜头的变化、视听氛围的营造来呈现出一 锐捕捉、极端风格化的视觉影像表现手法、哲理型画外 种独特的“空间感觉”（spatial sense），或者说“空间 音的大量使用，以及富有现代性气息甚至后现代意味的 气质”（space temperament），进而形成一种所谓“王 表述方式等，似乎都成了王家卫电影风格中不可或缺的 家卫式”的电影风格。 重要元素。王家卫电影的上述诸多特点最终可以回归到 按照精神分析学派的一般观点，外在空间和人的 其对于空间的隐喻性思考（卡尔·荣格式）与想象性呈 内在心理空间往往有着彼此对应的隐喻性关联，借此来 现（加斯东·巴什拉式）之中。概括来说，即王家卫电 分析王家卫电影中的空间意象，我们大概可以得出“幽 影的“独树一帜”与其强烈的作者风格在很大程度上依 闭”象征着“自我保护”“狭窄”表达着“拒绝”“流 赖于影片所选取和表现的特殊都市空间，及其所承载和 动交通”喻指“无根无安全感”“阴晦缺光”下遮蔽着 象征的都市人的内心空间，并由此进一步引申出无根、 的是“自我隐藏”的内心情结等初步结论。但正如法国 漂泊、拒绝、遗忘等王家卫电影的经典母题。而这一系 学者加斯东·巴什拉（Gaston Bachelard）在批评精神 列特殊的“空间感”，既可以视为是对时间现代性宰制 分析学派时所说的那样，隐喻最多只具有一种临时性的 的某种反抗，也是基于香港自身历史境遇和文化身份的 解释力，而从具体形象经由想象力而延伸所得到的现象 双重反思所致。 学解释才更有可能抵达空间意义的深处或本质。巴什拉 一、都市空间的细节想象 认为“被想象力所把握的空间不再是那个在测量工作和 王家卫电影中对空间的选取往往别出心裁：从《东 几何学思维支配下的冷漠无情的空间。它是被人所体验 邪西毒》中广袤大漠里孤零零的茅草屋与囚闭却不停旋 的空间。它不是从实证的角度被体验，而是在想象力的 转的鸟笼，到《2046》中既现实又科幻的旅店与列车， 全部特殊性中被体验” 1 ，并专门为此写就了一本研究 都可以称得上是极具标志性意义的王家卫电影空间。除 专著《空间的诗学》。如果我们借用巴什拉“空间的诗 13 电影理论 学”或者“空间现象学的想象力”来重新审视王家卫电 同样有趣的细节在于王菲所饰演的女店员，在其刚出场 影中的空间，会有很多新的发现和解读可能。 时，是以缩在店铺一角的形象和姿态呈现在观众面前 在巴