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古代诗词中常见语言风格 古代诗词中常见语言风格 古代诗词中常见语言风格 古代诗词中的常有语言风格 xxxx一中 xx746500） 1。雄浑： 指力大至刚，气吞河山。其特色是： 骨力挺健，声势浩大，气吞宇宙，心胸豪放，气派恢宏，气度轩昂，气概浩大，气概宏伟。它如奔跑吼怒、汹涌汹涌的海洋，它若横空出生、千嶂连云的昆仑山。表此刻详细作品中的有： ① 壮志凌云，坚毅雄健。如刘邦的《狂风歌》 “”。② 大方悲歌，杀身成仁。如项羽的《垓下歌》 “”。③ 胸怀豪放，激情横溢。如曹操的《观沧海》“”。④ 气概浩大，宏伟壮丽。如王昌龄的《出塞》 “秦时明月汉时关， ”。⑤ 想象丰富，境地辽阔。如王之涣的《出塞》 “黄河远上白云间， ”。⑥ 气概弘大，气概壮观。如孟浩然的《临洞庭》 “气蒸云梦泽，波撼岳阳城 ”。⑦ 辽阔高远，雄奇壮丽。如王维的《使至塞上》 “大漠孤烟直，长河夕阳圆 ”。雄浑是盛唐诗歌的时代风格，特别是以高适、岑参为代表的边塞诗人，在他们的笔下，有狼 山，有大漠，有绝域，有孤城，有奇寒，有酷热，有同仇家忾的气愤，有誓死戍边的信心 ,, 可谓是 “雄浑 ”诗歌中的绝唱。 2．豪放： 豪放豪放，谓之豪放。当诗人俊逸飞动、豪放不羁时，就形成豪放。就主体而言，感情谢荡，风格高昂；想象奇异，夸张出格；理想高远，胸襟旷达；气吞宇宙，力拔河山；傲骨嶙峋，狂荡不羁。就客体而言，常常拥有巨大的体积、伟大的力量而显示出独有的壮美、崇敬，或显示出浑芒、浩渺的无穷阔大 的情景，因此气概峥嵘，场面壮阔，境地缥缈，极目无垠。 ① 李白豪放，其体轻，其气清，故袅袅上涨，飞入云霄，若自得其乐，随地俊逸。他的诗想象丰富，夸张奇异。如 “君不见黄河之水天上来，奔腾到海不复回。 ”（《将进 酒》） “草绿霜已白，日西月复东。 ”（《古风》） “燕山雪花大如席 ”（《北流行》） “鹤发三千丈，缘愁是个长。 ”（《秋浦歌》） ② 宋词中的豪放派，以苏轼、辛弃疾为代表。苏词着重将大方激动、悲壮凄凉的感情融入词中，擅长在 写人、咏景、状物时，以豪放豪放的形象、飞动峥嵘的气概、阔大雄伟的场面 1 / 4 取胜。如《念奴娇 ·赤壁怀古》 “大江东去，浪淘尽，千古风流人物，故垒西边， ”。 3．沉郁： 假如说豪放是火山迸发，沉郁就是海底潜流。当诗人深思默处、忧愤填膺 时，就变得沉郁。沉郁，就是指感情的浑朴、浓烈、忧愤、蕴藉。 “沉则不浮，郁则不薄。 ”杜甫沉郁，其体重，故沉沉下坠，潜入心海，感情激荡，盘旋迂 曲。杜甫的诗，为浓烈之极。忧虑是杜诗沉郁的主要内容。他的忧虑，不不过个人的，更是国家的、民族的、人民的，因此这类忧虑拥有丰富的感情层次， 使其沉郁获取深沉的感情和崇敬的价值。他的 “三吏 ”“三别 ”《兵车行》《茅舍为秋风所破歌》都是沉郁的力作。 4．悲慨： 触景生情，睹物伤怀，悲壮大方，谓之悲慨。大凡有正义感的诗人，经常感叹风云变化之疾，惋惜韶光流逝之速，目睹人民灾害之重，身授命途崎岖之苦，郁积壮志未酬之愤，而内心不安、大方悲歌。悲慨是时代的心声，是诗人的呼叫，诗人面对混乱的现实，出于严肃的责任感，遂作悲慨。陈子昂的《登幽州台歌》就是最激感人心的悲慨之诗。 “”诗人怀着壮志难酬的极度悲忿，登上城楼，怆然流涕，感触万端。面对着悠悠苍天、茫茫大地，用如椽之笔，勾画出过去、此刻、将来的绵延不停的时间图卷，描述出辽阔无垠的宇宙空间画面。 其悲壮歌声，响彻云霄，大方之气，横绝太空。 5．俊爽： 即帅气豪纵，飒爽流畅。代表诗人是杜牧。他的诗，纵横古今，雄视万代，畅聊历史，痛砭弊端，总结教训，伤时感事，怀撑天之宏志，感报国之无门；另一方面，又健壮壮举，潇洒风流，流转飞动，痛快爽利。如《过华清宫绝句》 “长安回望绣成堆，山顶千门次序开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。 ”以委婉嘲讽的笔调，深刻揭穿了唐玄宗尽情声色、穷奢极欲、花天酒地的生活。再如《赤壁》（折戟沉沙铁未销）的节奏明快，《山行》（远上寒山石 径斜）的轻快漂动，《江南春绝句》（千里莺啼绿映红）的俊逸秀美， “十年一 2 / 4 觉扬州梦，博得青楼薄倖名 ”（《遣怀》）的秀而不冶，艳而不妖，都是交口称赞的佳作。 6．冲淡： 即冲和、淡泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特色。王维的山川诗就有闲、静、淡、远的特色，他是冲淡派的大师。如： “人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣深涧中。 ”（《鸟鸣涧》）“空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。 ”（《鹿柴》）这里，没有城市的喧哗，没有人间的纷争，没有外界的纷扰，只有大自然的安静，山川花鸟的活力。诗人尽兴地消受着、赏识着、沉醉着，投入到大自然的怀抱之中，变为大自然的有机体了。诗人笔下的大自然，无不跳动着诗人的脉搏，盘旋着诗人的声音，震荡着诗人的灵魂，所以，大自然已被人品化了