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古典三巨头海顿、莫扎特和贝多芬异同 古典三巨头海顿、莫扎特和贝多芬异同 古典三巨头海顿、莫扎特和贝多芬异同 古典三巨头：海顿、莫扎特和贝多芬的异同 海顿、莫扎特和贝多芬被认为是古典风格作曲家中的三巨头。确实，他们三位带给了我们那个年月最伟大的音乐。舒伯特的名字有时会加入此中，可是鉴于以下原因笔者在这里就不对他睁开议论了：舒伯特创作的几乎都是新的浪漫主义风格的作品，而非古典风格，直到他短暂人生中的最后几年。他留下了一些优异的大型作品，但数目上远不及上述三位。 在要点指出三位作曲家的差别以前，但笔者想第一简言他们之间的共性。与过去或以后的音乐风格对比，曲式在古典风格的音乐作品中发挥了更加重要的作用。运用奏鸣曲式是这类风格的典型特点。奏鸣曲式在当时十分普及，它浸透进了每种体裁的音乐中，甚至包含歌剧和宗教音乐。这三位作曲家各开创作了一些奏鸣曲式同其余曲式杂糅的作品。盘旋曲式和变奏曲式就常常与奏鸣曲式混搭。 简言之，奏鸣曲式的开头简单而调性稳固，越超中段发展则越为紧张，而在结束部分，乐曲会回归简单和舒缓。热潮老是出此刻中间段落。你往常在这个部散发现乐曲最为复杂的构造、跨度最大的音调变换和最激越的节奏。 海顿其实不是奏鸣曲式的首创人，倒是此中的专家里手。他对曲式的掌握十分精确，同时又依据自己的想法自由发 挥。在奏鸣曲式的乐章中，他将假再现应用在发展部邻近结尾的地方。这类方法能够愚弄听众，让他们误认为再现部已经开始了，而事实上并不是这样，乐曲依旧在发展部不稳固的和声中持续推动。自然，像假再现部这样的桥段要发挥应有的作用就一定简洁简要。在短暂愚弄听众以后，音乐将进入真实的再现部。 除了假再现部以外，海顿还喜爱利用出乎意外的急转给听众带来欣喜。忽如其来的曲调变化，始料未及的节奏及和声变换，一段将乐曲引向与预期完好不一样的乐句 ,, 海顿的袖子里藏着好些逗人的包袱。他是一个能给听众带来欣喜天才，即便依旧是在奏鸣曲式的范围内。他的音乐充满了个人气质和异乎平常的想法。他不停试试令听众惊讶的新方法。他喜爱用突但是始料未及的停留或延伸音毫无征兆的打破乐曲原有的进度，使听众惊讶。他喜爱紧凑的使用相隔甚远的音调，忽然毫无先兆的从一个音跳到另一个很远的音上。而莫扎特更偏向于顺序渐进的将一个较远的音体现给听众，以使他们有所准备。 海顿喜爱在主题中以简单的动机为跳板演进为变化多端的乐思，贯串整个乐章。他很多的乐章都是单调主题的。实质上，一位法国的议论家写道，海顿只要要一个主题即可创作一篇交响乐章，而小众作曲家则需要若干个。莫扎特自然不是“小众作家” 。但是他喜爱在一个乐章里使用多个主 题。莫扎特对此驾轻就熟，他使用多个主题，却能使它们浑 然一体。 被称为“巴黎交响曲” （ no.32）的第一乐章就有诸 多主题，但它们听起来其实不是人心涣散。 很多书中都指出，贝多芬热中于将海顿的单调主题和莫 扎特的多重主题复合在一同，创建出听起来像是第一主题的 变奏或衍生的第二主题。好像全部平常之谈，这类说法其实不 切实，但多罕有些道理。贝多芬的一些作品能够这样剖析， 比方第五交响曲的开篇乐章，但贝多芬的方式是多种多样 的。 莫扎特是个矛盾体，他比海顿更守旧而循规蹈矩，但他 的音乐却无与伦比。海顿十分擅长震撼听众，而莫扎特则很 少这样做。他的音乐更井井有条、文质彬彬。只管他让自己 的音乐十分克制，但他依旧留给我们众多优异非凡的杰作。 海顿偏向于让主题以与呈示部不一样的次序在再现部中 体现；而有的时候，他不会在再现部中完好的表现主题。莫 扎特极少为他的主题从头排序。莫扎特能够不停重复他的主 题是由于它们充满了抒怀的旋律。 固然莫扎特的最后创作的三首交响曲极其优异，甚至能 与海顿的作品平分秋色甚至有过之而无不及，但谈到钢琴三 重奏、弦乐四重奏和交响曲，海顿留给了我们更多的杰。 ， 自然，拿一个只活了不到  36 岁的人和一个活到  77 岁的人相 比，这其实不公正。 在歌剧方面，莫扎特是无人可及的。海顿曾公然认可莫扎特的歌剧比自己的作品优异好多。古典协奏曲在风格上与古典歌剧十分靠近，在此中一方面成功的作曲家往常在另一方面也表现不俗。这很大程度上解说了为何莫扎特创作出这样伟大的协奏曲，而海顿的大部分协奏曲却好像他的歌剧同样，不过平常之作。趁便提一下，海顿最伟大的协奏曲当属他的小号协奏曲，固然它比海顿往常的作品更守旧，但这首小号协奏曲确实是一部无与伦比的作品，它能与胡梅尔那首伟大的小号协奏曲相提并论。 在宗教音乐方面， 莫扎特也比海顿优异好多。 海顿曾说，他的兄弟迈克尔是一个比自己更优异的宗教音乐作曲家。如 果你去听海顿为天主教堂谱写的弥撒曲，你会发现它们实质上是合唱交响曲。他的弥撒曲和交响曲间其实不存在风格上的差别。他并无掌握巴洛克期间宗教音乐的精华，而莫扎特则对巴赫、亨德尔以及其余