构成主义背景与内容.docxVIP

构成主义背景与内容 构成主义背景与内容 构成主义背景与内容 文档根源为 :从网络采集整理 .word 版本可编写 .支持 . 组成主义的背景与内容 一、定义 组成主义（ Constructivism ）： 别名结构主义；发展于 1913~20 年月。组成主义是指由一块块金属、玻璃、木块、纸板或塑料组构联合成的雕塑。 重申的是空间中的势 (movement) ，而不是传统雕塑侧重的体积量 感。组成主义接受了立体派的拼裱和浮雕技法，由传统雕塑的加和减， 变为组构和联合；同时也汲取了绝对主义的几何抽象理念， 甚至运用到悬挂物和浮雕组成物， 对现代雕塑有决定性影响。 二、组成主义的背景与内容 组成主义是盛行于俄国的艺术运动，大概开始于 1917 年遇到马克思主义刺激之下的俄 国革命以后， 连续到 1922 年左右 (G.Julier, 1993:56) 。对于激进的俄国艺术家而言， 十月革命引进基础于工业化的新次序， 是对于旧次序的终结。 这个革命被视为俄国无产阶级的一大成功。革命以后 ，大环境供给了信仰文化革命和进步的看法的组成主义在艺术、建筑学、和设计实践的时机。 组成主义对于工业设计的重要意义为： 他们的目的是将艺术家改造为 「设 计师 Designers」。可是这是以我们此刻能够理解的语句所言，事实上，在当时「设计 Design」的看法仍未成形，此刻所谓的设计的意义并未充足涌现，因此他们采纳不一样的说法： 「生产艺术 Production Art 」。 俄国组成主义者高举着反艺术的立场，避开传统艺术资料，比如油画颜料、画布，和革命前的图像。所以，艺术品可能来自于现成物，比如：林 材，金属， 照片， 或许纸。 艺术家的作品常常被视为系统的简化或许抽象化，在全部领域的文化活动，从平面设计到电影和剧场，他们的目标是要透过联合不一样的元素以修建新的现实。 固然全部的前卫俄国艺术家有着共同的热忱，可是他们对于新共产主义社会里的艺术家和艺术的角色却有不一样的看法。在革命后早期，他们充满热忱的争论，刺激出组成主义的不一样的意识型态。 在一方面是 「纯粹主义者」 的马勒维其 (Malevich) ，康丁斯基 (Kandinsky) ，和佩夫思那 (Pevsner)兄弟。他们争论论艺术基本上是一个精神上活动，它的 工作是为了要整理出人对世界的洞察。 特别是马勒维其， 他声称工业设 计不 可防止地取决于抽象性的创建。并且它是「个二手 (再造 )活动，它取汲于对今世环境的研究而将之理想化的描述出来。 」 对马克思主义者而言，因为这 些艺术家不认可产品主义者的看法，这类主张导引出与社会的真切生活脱节。 1文档根源为 :从网络采集整理 .word 版本可编写 .支持 . 文档根源为 :从网络采集整理 .word 版本可编写 .支持 . 相 对 于 「 纯 粹 主 义 者 」 的 观 点 ， 是 塔 特 林 (Tatlin) 和 热 切 的 共 产 主 义 者 罗 钦 可 (Rodchenko) ，他们坚持艺术家一定成为技术熟练的工匠，他一定学惯用现代工业生产的工 具和资料， 供给他的热忱与能力， 直接为无产阶级的最大利益 服务。 这些「艺术家 /工程师」一定为生活自己带来和睦， 把工作转变为艺术， 将艺术转变为工作。 这边的论点成为组成主义的主流。 三、组成主义的政治动机与风格 马克思主义对于艺术和文化的理论决定了组成主义的内容。 这些阐述环绕在政治动机与风格。 组成主义者以为：全部艺术家应当「进入工厂，在那边才有真切的生命。 」艺术同时也 将为修建新社会而服务。 所以，传统供给欢乐经验的艺术看法一定被扔掉； 取而代之的是大批生产和工业， 这与 新社会和新政治次序是密不行分的。 这些清楚的政治动力造成马克思主义理论的实践。 比如 塔特林为某种类的热炉发明和建筑不一样的设计，企图以耗费最小量的燃料而输出最大的热 值。而热炉在当时广泛贫穷的民间是特别广泛的用品， 甚至有人拆掉家具充任燃料。 马克思 主义意识型态在设计上的另一个显现是罗钦可的「工人俱乐部 The Workers Club 」，在 1925 年的巴黎艺术与工业国际展览会的俄国馆中展出。 这是最早的组成主义者室内环境设计的尝 试之一。工人的俱乐部的看法在二十年月出现了，作为「共产主义生活模式的中心」 ，不仅 是要供给一个政治活动的空间， 它也一定供给娱乐和休闲。 假如能够的话， 俱乐部一定显现 出重生活将会怎样。 依据罗钦可的意识型态看法， 俱乐部应当是组成主义设计原则的实务示 范。 俱乐部设计的规划原则和家俱设计有着经济性的考量：让楼板和空间发挥最大的用途， 它波及怎样让木制家俱达到使用上的简略性、 制作上标准化、 能够有弹性的简单扩展。 实务 上设计出很多可折迭的零件，当不使用时简单