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欢迎阅读 博士研究计划 李佩佩 一、论文题目是什么 《新媒体视阈下文化类电视节目的创新研究》 二、研究课题的动机以及背景 近年来，针对电视娱乐节目过多、跟风现象严重、内容质量不高等问题， 相关部门下发了多项被业内称之为“限娱令”的相关政策。每次有相关政策出 台，伴随而来的是一大批节目面临调整。更有一些节目制作者因政策转向，选 择了向文化类节目转型，以保守方式进行所谓“安全”的制作。 在众多综艺节目依然在消费明星的热潮中，央视推出的 《中国成语大会》、 《中国诗词大会》不仅收获高收视率，还多次登上微博热门话题榜——一度被打 上“有意思，没意义”标签的综艺节目，在与文化“相遇”后，呈现出了不一 样的亮点。 《叮咯咙咚呛》从第一季的大胆试水到第二季的逐渐成熟，一直坚持做到既 有深度又有温度 。第二季节目组秉持“传承经典，致敬匠心”的理念，从最初 的准备到最后的收官，历时 593 天，传承弘扬了 21 种非遗文化，先后走访陕 西、江苏、安徽、湖北和北京五大文化圣地，前往到 20 个非遗的发源地或发祥 地，共有 24 位中外明星加入到传承人联盟当中， 147 位国家级、省级非遗传承 人登上《叮咯咙咚呛》的舞台，匠心打造 64 首全新创编的原创作品，给予非遗 文化更多的发展可能性。在最后的收官夜中，张凯丽、韩磊、黄绮珊、平安、 萨顶顶、尚雯婕、郝歌等众明星携传承人回归舞台，通过全新创编的歌曲和张 力十足的表演再一次将中国传统文化的无穷魅力展示给观众，见证中国优秀传 统文化的时尚潜力。 如何做好 文化“ ”与 娱乐“ ”的叠加和平衡？《中国成语大会》总导演关正文 坦言： 我们强化了娱乐性的设计，释放了主持人活跃现场的能力，趣味编组“ 了多样化的题目，鼓励选手与主持人互动，调动了嘉宾的状态，后期更是强 欢迎阅读 调保留了现场真实的快乐，并通过花字强化了知识性和趣味性，把内在的文 化担当转化为更轻松的外在形式，让大家在快乐中获取营养。 ” 而在中国传媒大学教授胡智锋看来，《中国诗词大会》以中华经典诗词 为抓手，配以生动的竞赛样态，调动了公众参与的热情。 “全民参与 ”和 文化“ 普及 ”成为这一类文化节目的重要特征。 在媒体竞争加剧、新媒体抢占市场份额的今天，电视文化节目的新探索 ——— 通过 坚守内涵“ ”与 创新表达“ ”，实现 存旧“ ”与 立新“ ”，从传统文化中寻 找创意源泉，释放文化正能量绝非坦途。在全球化浪潮的冲击之下，中国传 统文化的生存面临着严峻的挑战，其固有的人文精神与审美价值都必须经过 多重现实标准的重新考量。在这一重要的历史征程中，电视文化节目采取 存“ 旧立新 ”的方式完成对于中国传统文化生命的再创造，有着极其重要的现实意 义。 三、研究课题的文献综述 目前国内外关于文化电视节目的研究多集中在从业务角度分析其生存境况 和发展策略。具体包括三个方面的内容： 1、文化类电视节目的定义：李建军、相德蕊在《电视文化节目的营销策 略》指出：文化类的电视节目有广义和狭义之分。从广义的角度看，所有电 视节目都属于文化方面的节目，因为电视本身就在文化里面。从狭义角度看， 指的是那些与娱乐类节目相对的，充分利用电视传播手段，以文学、艺术、 生态环境等文化形态以及各种文化现象为背景，以关注社会进步、探讨人文 理念，把脉人间万象、传播现代思想，继承历史文明、挖掘优秀传统，追踪 时尚动态、探究生存方式，开拓宏观视野、提高素养意识为内容，既有丰富 内涵、又有艺术品位、形式题材多样的严肃节目。本文所指的电视文化节目 正是这种狭义的电视文化节目。