透视学人物透视张岩.pptxVIP

会计学; 人体的头部、躯干和四肢，可用圆柱体的透视来分析。直立的人，犹如一段直立圆柱体组合而成。 人的形体结构是比较复杂的，综合着立方体与曲线体的综合特征。在视觉中，体现人体基本结构和结构变化因素都需要与透视发生联系，诸如人的高度与视位的关系，比例与透视的关系，基本形与透视关系，对称因素与透视关系。;第3页/共72页;第4页/共72页; 第一节：视高与人物高度的关系 一、视高是测定人物高低变化的基准 视高与人物高度的关系也是测定人物高低变化的基准。 从整体上讲人的形体在视觉中，如同其他形体一样，第一感觉是近大远小、高低变化的问题。这里有几种因素,一是观者的视位高低与人物高度关系，二是距离的远近。视点平视时，代表视位高低变化的地平线，是水平面的灭线，在画面上与视平线重合。因此，画面上视平线可作为基面上人物高度及水平面的衡量标准。;德加 法国印象派画家 《舞女》;王宏剑 布面油画《阳光三叠》;莎翁 十四行诗;罗家伦《五四运动》;第10页/共72页; 在水平基面上的人物，高于视位的，一定高于视平线；低于视位的，一定低于视平线。 如果水平基面上有几个等高的人物，眼若低于人物高度时，人物不论远近，视平线一定要穿过人物的同一部位。眼若高于人物高度时，人物不论远近，他们的头顶至视平线的间距比例相等。 因此视平线可以作为确立画面上人物高度的基准线，根据这一规律，我们可以把最近的人物作为标准高度，由其顶、足两点向视平线上灭点连线，形成一个同高度人物远近变化的消失比例尺，地面上任何一个位置上的人物高低程度都能由比例尺推出。 有了这个比例尺，还可以测定不同高度水平面上的人物确切的透视高度。 ;第12页/共72页;;;二、视高是衡量人体比例变化的关键 人体各个部位的高度是有一定的比例关系的，解剖学可以分析的很细致，而透视学是对于人体各部分的比例，则从整体上考虑它在视觉中变化的协调关系。为了便于分析，可以把个部分概括为简单的形体，单纯从人体的高度讲，在平视视域中，各部位虽然衔接、遮掩各异，高度保持原比例。一旦人物超出平视视域，出现俯仰角度，人物各部位高度则要体现近长远短的变化。 ;第16页/共72页;《狼牙山五壮士》;高于视位的部位弧度向上弓，越高弧度越显著 低于视位的部位弧度向下弓，越低弧度越显著。;高于视位的部位弧度向上弓，越高弧度越显著 低于视位的部位弧度向下弓，越低弧度越显著;成年男子总身高约为7至7个半头长 15岁左右的少年身高约为6个左右头长 10岁左右的少年身高约为5个左右头长 5岁儿童的身高相当于成人的?至四个头长 2岁幼儿低于成人高度一半 ;第二节：人体透视的变化因素 一、 人体的对称因素与观察角度的关系 人体各部位都有平衡的对称因素，正面直立的人，双肩、双胯、双膝连线，都构成了水平线。因此画平行透视的正面直立人物，左右对称的呼应点连线应保持水平原线状态，身体各对称部位的连线关系，将随同整个人体的消失方向发生变化，身体越侧，连线缩的越短。当人物继续转向，则背部的对称变化代替了正面透视关系。;第22页/共72页;二、人体动作变化与透视关系 人体可分解为许多的体块，诸如头、胸、骨盆、大腿、小腿、上臂、下臂等，都有一定的基本形，并由连动轴（关节、脊柱）加以连接，这些轴是活动的因素，体块在肌肉的作用下，通过轴的扭转错动，可以改变彼此的方位关系，影响整个人体的透视变化。; 当一个直立的人物重心在双足间稍有侧重时，原来身体各部位对称因素的连线，就失去水平状态，变为斜线关系。当一个人物局部形体运动时，比如臂与腿的轴动、与画面作平行运动，仍保持原长，轨迹似正面圆的弧线。而当与画面作一定角度的运动时，就要产生前后 轴动关系，臂和腿都要短于原长，越正缩的越短，垂直时最短。;;;; 当身体各部位都发生连贯的系列性轴动时，就会形成全身运动，各部位的关系、整个身体的形状都发生了很大的变化。人物可以坐、可旋转、可仰俯，这时我们既应认真分析每个部位在运动中所处的位置、方向、透视变化，又注意各部位在整体透视上的协调、平衡关系。;第29页/共72页;《掷铁饼者》米隆;安格尔的油画《大宫女》法国;第32页/共72页;第33页/共72页;第34页/共72页;第35页/共72页;第36页/共72页;正、侧、背面人体的透视变化 正面直立的人坐与画面相平行，人物的两肩连线、衣袋、衣服下摆等都可以看作是相互平行的水平线。被画人物面向画面时，这些线是水平状的原线；被画人物侧向画面时，它就与画面有了角度，这些线成了相互平行的变线，它们的透视方向往地平线的一个灭点集中，在地平线下方是