理解性默写 李凭箜篌引（统编版选择性必修中册）.pptxVIP

《李凭箜篌引》理解性默写1.《李凭箜篌引》中表明时间是九月深秋的诗句是：“ ”。2.《李凭箜篌引》“ ”一句，写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺高超。3.《李凭箜篌引》一诗中，用“ ”两句写物写人，想象空旷山野上的浮云凝神驻足、忘记流动，仿佛在俯首谛听来衬托箜篌演奏的美妙乐音。4.《李凭箜篌引》“ ”一句，写流云为之凝神，从侧面总写箜篌音乐之美。5.交代演奏者姓名和地点的诗句是：“ ”。1.《李凭箜篌引》中表明时间是九月深秋的诗句是：“吴丝蜀桐张高秋”。2.《李凭箜篌引》“吴丝蜀桐张高秋”一句，写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺高超。3.《李凭箜篌引》一诗中，用“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流”两句写物写人，想象空旷山野上的浮云凝神驻足、忘记流动，仿佛在俯首谛听来衬托箜篌演奏的美妙乐音。4.《李凭箜篌引》“空山凝云颓不流”一句，写流云为之凝神，从侧面总写箜篌音乐之美。5.交代演奏者姓名和地点的诗句是：“李凭中国弹箜篌”。6.侧面写乐声的诗句是：“ ”，“ ”。这里诗人故意避开无形无色，难以捉摸的主体，从客体落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。 7.《李凭箜篌引》中运用通感的艺术手法直接描摹音乐的诗句是： 。 8.《李凭箜篌引》中形容音乐清脆激越的诗句是“ ”。9.《李凭箜篌引》中以四样美好的事物描摹声音的诗句是“ ”。10.《李凭箜篌引》中正面描写美妙多变、华丽悦耳、悲抑或欢快的乐声的句子是“《琵琶行》主要通过比喻描摹音色的强弱缓急，为直接描写的手法，“江州司马青衫湿”为侧面烘托，而《李凭箜篌引》中“ ”两句，着墨于音乐旋律本身的起伏跌宕，为侧面烘托手法。6.侧面写乐声的诗句是：“空山凝云颓不流”，“江娥啼竹素女愁”。这里诗人故意避开无形无色，难以捉摸的主体，从客体落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。 7.《李凭箜篌引》中运用通感的艺术手法直接描摹音乐的诗句是：昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 8.《李凭箜篌引》中形容音乐清脆激越的诗句是“昆山玉碎凤凰叫”。9.《李凭箜篌引》中以四样美好的事物描摹声音的诗句是“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”。10.《李凭箜篌引》中正面描写美妙多变、华丽悦耳、悲抑或欢快的乐声的句子是“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑””。11. 《李凭箜篌引》中直接描写乐声激越动听的诗句是“ ” 。12. 《李凭箜篌引》中“ “ ”一句，构思奇特：带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象；它们都是美的化身。13.《李凭箜篌引》中 “ ”“ ” 两句，诗人用浪漫夸张的手法，写音响效果。长安城门前的冷气寒光，皇城仙府，全被箜篌声所消融。 14. 《李凭箜篌引》一诗中，“ ”“ ” 两句写整个长安城仿佛只有箜篌的美妙旋律在回荡，不仅如此，李凭的演奏感动了“紫皇”，巧妙地写出清冷的乐声从人间传到天界。此时，整个宇宙仿佛也只有箜篌的旋律存在。 15.《李凭箜篌引》中描写音乐的震撼力的诗句是：“ ” 。11.《李凭箜篌引》中直接描写乐声激越动听的诗句是“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”。12. 《李凭箜篌引》中“芙蓉泣露香兰笑”一句，构思奇特：带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象；它们都是美的化身。13.《李凭箜篌引》中“十二门前融冷光，二十三丝动紫皇”两句，诗人用浪漫夸张的手法，写音响效果。长安城门前的冷气寒光，皇城仙府，全被箜篌声所消融。 14. 《李凭箜篌引》一诗中，“十二门前融冷光，二十三丝动紫皇”两句写整个长安城仿佛只有箜篌的美妙旋律在回荡，不仅如此，李凭的演奏感动了“紫皇”，巧妙地写出清冷的乐声从人间传到天界。此时，整个宇宙仿佛也只有箜篌的旋律存在。 15.《李凭箜篌引》中描写音乐的震撼力的诗句是：女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。16.“ ”“ ”两句把清冷的音乐情绪发展到极致，把音乐的震撼力描摹得无以复加。17. “ ”“ ”两句写神山上教神妪弹奏箜篌，仙境中衰老瘦弱的鱼和龙听到乐曲声都随之追风逐浪，在波涛中翩翩起舞。18.运用浪漫主义的手法，用自由的想象和瑰丽的神话世界来表现音乐世界的美妙，与《琵琶行》“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”有形同之妙的诗句是“ ”“ ”。 16.“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”两句把清冷的音乐情绪发展到极致，把音乐的震撼力描摹得无以复加。 17“梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞”两句写神山上教神妪弹奏箜篌，仙境中衰老瘦弱的鱼和龙听到乐曲声都随之追风逐浪，在波涛中翩翩起舞。18.运用浪漫主义的手法，用自由的想象和瑰丽的神话世界来表现音乐世界的美妙，与《琵琶行》“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”有形同之妙的诗句是“吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔”。