旅夜书怀(杜甫作品)原文、翻译及赏析.pdfVIP

旅夜书怀 唐代:杜甫 细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似，天地一沙鸥。 标签 写景、孤独、唐诗三百首、抒怀 译文 微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。 星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。 我难道是因为文章而著名吗？年老病多也应该休官了。 自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。 注释 岸：指江岸边。危樯：高竖的桅杆。危，高。樯，船上挂风帆的桅杆。独夜舟： 是说自己孤零零的一个人夜泊江边。 星垂平野阔：星空低垂，原野显得格外广阔。月涌：月亮倒映，随水流涌。大江： 指长江。 名岂：这句连下句，是用 “反言以见意”的手法写的。杜甫确实是以文章而著名 的，却偏说不是，可见另有抱负，所以这句是自豪语。休官明明是因论事见弃， 却说不是，是什么老而且病，所以这句是自解语了。官应老病休：官倒是因为年 老多病而被罢退。应，认为是、是。 飘飘：飞翔的样子，这里含月 “飘零”、“飘泊”的意思，因为这里是借沙鸥以 写人的飘泊。 赏析 诗的前半描写 “旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细 草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这 一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。 处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于 景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。 第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄 浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认 为是 “开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了 “喜”的感情（见 《唐诗论文集 ·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景 况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上， 诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形 象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用 的。如 《诗经 ·小雅 ·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬 出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！ 诗的后半是 “书怀”。第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？ 做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的 政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的 心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由 于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂 的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是 “无所归咎，抚躬自怪之语” （《杜 诗说》），仇兆鳌说是 “五属自谦，六乃自解” （《杜少陵集详注》），恐怕不 很妥当。最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢 了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一 联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。 王夫之 《姜斋诗话》说： “情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互 藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒 发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。 杜甫的这首 《旅夜书怀》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。 全诗景情交融，景中有情。整首诗意境雄浑，气象万千。用景物之间的对比， 烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。这正 是诗人身世际遇的写照。 大历三年 （768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门， 心境不免孤寂。 此诗开头四句写 “旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤 舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿 佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随 着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用 “星垂”来描写原野的广阔， 用 “月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的 原野上才可感到 “星垂”；唯其 “星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有 “月 涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到 “月涌”。“星垂”、 “月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜 境。 后四句书 “怀”： “名岂文章著”，声名不