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《中国戏剧文化史述》读后感 作者认为，与世界其他古文明发样地一样，中国戏剧美的因素也要在原始歌舞和巫术礼仪中去寻找．古人就是在载歌载舞的拟态表演中走到了戏剧的大门之前的。即便是在这一起步阶段，中国文化就产生了与希腊悲剧迥然不同的主体型艺术倾向和“温柔敦厚”的格调。中国古代的政治、社会、思想背景．延缓了中国戏剧的形成．使中国戏剧在希腊戏剧和印度戏剧走向衰微时才踏上繁荣之路。同时它们又在中国戏剧形成之后，规定了它的特殊美学格局。先秦时代优人的活动，虽与戏剧颇为相似，但并未预示正式戏剧的诞生。秦汉时代百戏杂陈，戏剧美获得了融会并突变的机会。以《东海黄公》为代表的角抵戏、以《踏摇娘》《兰陵王》为代表的歌舞小戏和各种参军戏．尽管也还不是成熟的戏剧形态，但为成熟的戏剧形态作了充分的准备。宋代商品经济和城市文化的高度发展，使由宋至元这一时期成为中国戏剧走向成熟的“冲刺期”。宋杂剧和讲唱文学对后来中国戏剧的美学格局产生了深远的影响。中国戏剧的真正成熟形态是11世纪前期的南戏和形成于13世纪前期、繁盛于13世纪后期的北杂剧。到元代一统后，南北文化的交汇迎来了中国戏剧史上的黄金时代，涌现了一批彪炳千古的戏剧家和一批光彩照人的杰作。元杂剧在精神上有两大主调：一是倾吐整体性的郁闷和愤怒，一是讴歌非正统的美好追求。潜藏在中国戏剧雏形中的悲剧美和喜剧美也在这一时期形成完整而成熟的实体。它们与元杂剧审美系统中的