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戏剧变脸中的人物设置功用 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：戏剧论文变脸中的人物设置功用 1 文2：浅析元代戏剧论文 12 一、元代戏剧概述论文 14 （一）元代戏剧的种类 14 （二）元代戏剧成熟的原因 15 二、教化理论和元代戏剧教育功能的表现论文 16 （一）元戏剧的社会教化作用 16 （二）元代戏剧蕴涵的教育思想 17 （四）情绪的净化 19 第二，宣扬鬼神思想和因果报应的思想。 20 参考文摘引言： 21 原创性声明（模板） 22 文章致谢（模板） 23 正文 戏剧变脸中的人物设置功用 文1：戏剧论文变脸中的人物设置功用 从整体来分析，人物设置对戏剧结构的合理安排有重要意义。 剧本结构就是对戏剧人物、戏剧情节、戏剧动作、戏剧风格等的全方位设计和安排，这个安排的目的是有效地表达全局的人物和思想，有效地吸引观众的观赏兴趣。清代戏剧家李渔说：结构“如造物之赋形：当精血初凝，胞胎未就，先为制定全形，使点血而具五官百骸之势”。①而《变脸》的开端、发展、高潮、结尾，都伴随着人物关系的转变。都与人物所固有的性格和人物形象有密不可分的关系。 故事开始之前，是主角水上漂在吟唱四句悲苦凄婉的诗，“道情一响话沧桑，返璞归真唱善良，请君试问川江郎，人情与之谁长久。”富有哲理意味的四句唱词似乎暗示着整个戏剧的主题和情感。之后便是故事的开端，在集市的叫卖声中，水上漂利用自己的变脸绝活赢得围观者的阵阵叫好声，随后一个穿针引线式的人物梁素兰上场。在话剧中，梁素兰是川剧名角，以反串观音菩萨最为著名。观音素来有送子的祥兆，却也引起水上漂的愁苦。孤苦的水上漂此生最大的心愿就是有一位后人继承自己的变脸绝活。不料人贩子利用水上漂求子心切的弱点，将女儿身的狗娃卖给水上漂，不知情的水上漂正沉浸在获得孙子的喜悦中。 通过一件激励事件，故事走向发展阶段，承接开端的情节，水上漂为救孙子意外被蛇咬伤，需要“童子尿”医治，这无疑使得狗娃身份暴露，此刻的水上漂伤心失望的程度可想而知。不顾狗娃的苦苦哀求，不管狗娃的凄苦身世，水上漂执意划船离开，狗娃情急之下跳入江中追随水上漂的小船。通过一番“心理斗争”，水上漂勉强留下狗娃，但二人的人物关系发生了根本性的变化，水上漂不再是狗娃的爷爷，而成了“老板”。虽然狗娃学到了水上漂数十年的功夫，但变脸绝活水上漂依旧没有传授给狗娃，人物之间的矛盾也没有得到彻底解决。尤其是看完戏中戏《舍身崖》，狗娃被三公主为救老父亲而跳崖的行为深深打动。围绕《舍身崖》的心理，戏中戏是一个铺垫，推动了情节的发展。在戏中戏《舍身崖》里，还引出另外几个关键人物，阔太太、天赐、师长，由于阔太太看戏时的大意将自己的儿子，天赐小少爷被人贩子趁机抱走。狗娃捧着梁老板在后台送给水上漂的观音像，与水上漂关于菩萨是男是女的问题开始争辩。邦腔在此处唱到：“幼稚的提问触禅机”。而这个表面上幼稚的问题却暗暗表达了整个作品的思想感情。在好奇心的唆使下，狗娃趁水上漂睡着的时候研究变脸秘诀，不料引起火灾。狗娃心中愧疚万分，只能离开水上漂。这是另一个激励事件，同样的将人物关系发生变化，也推动了下面情节的发生。 分离后的狗娃与水上漂相互心里都惦记对方，一个巧合让狗娃有了报答水上漂的机会。原来是当年的人贩子重新遇到狗娃，让狗娃去阁楼上照顾高家的小少爷天赐。狗娃利用水上漂交给自己“爬壁虎”的本领将天赐带到水上漂的面前。从天而降的希望为水上漂今后的困境埋下祸患。同时，高家也在寻找天赐。情节发展至此，不得不另介绍出新的人物，那就是警察局，讽刺的是身在警局的警察是绑架勒索的人贩子。那警察与人贩子都是同一个人只是有不同的身份，自然转换时需要“变脸”。一句“一任警察局，几千大银元”便揭露警察的本质。局长一面严肃的唱着：“执法如山，安民如子”，一面无孔不入的收敛钱财。警察找到了天赐并抓住水上漂，以此向高家索要好处费，巧合的是警察要钱的数字和人贩子勒索的数字一样，由于水上漂没有油水可炸，便将好几宗绑架罪一起算在水上漂的身上最后打入死牢。发展结束，高潮开始。 从幕后走向台前的邦腔一句世上无好人引出了一个狱卒，狱卒带领狗娃看望水上漂。这里不仅是整个故事情节的高潮，更是抒发感慨的最高点。狗娃的一片孝心竟将水上漂推向绝境。自责的狗娃喊道：杀狗娃不要杀爷爷，而水上漂经过种种变故，终于有所顿悟。水上漂痛苦的感慨到“别看狗娃有九岁，比多少万岁千岁有道德，后悔没有穿绝技给狗娃。”与此同时，票友师长正在家里搭台唱戏，还唱《舍身崖》，梁老板虽然苦苦哀求师长为水上漂伸冤，不料师长也玩起“变脸”，师长坚定的地唱到：“多管自家升与降，少管民间瓦上霜。”“手一挥，脸几张。笑脸玩川戏，翻脸打官腔”。师长的无情将狗娃逼向