意大利喜剧片的前世今生.pdfVIP

意大利喜剧片的前世今生 早在今年五月戛纳电影节未开奖之前，意大利影片《真人秀》（Reality）就已经被大量 评论所看好。是的，法国人已经习惯了迈克尔·哈内克。这位奥地利导演带着法国演员和法 语电影频频参加欧洲一级电影节，甚至连他的国籍都开始让人生疑。虽然戛纳最后还是一如 既往地把金棕榈交给了哈内克 （《爱》，Amour），但至少把情怀留给了《真人秀》。 影片把舞台放到了那不勒斯。在这样的南意小城中，有着上世纪五六十年代意大利喜剧 片中典型的男主人公：鲁西诺，鱼贩子，不失幽默感的工人阶级，暗地里和妻子做点“小生 意”；它也有着意大利电影中典型的大家族：七大姑八大姨个个大嗓门，吵吵闹闹却又相亲 相爱；还有典型的可能连意大利人都开始怀念的邻居：院子里人人相熟，镇上的每个人都是 朋友。 于是，《真人秀》从一开始就宣告了自己的意大利情怀。鲁西诺喜爱表演，他的家人总 觉得他应该去找更多的机会。于是在孩子的坚持下，他参加了意大利最受欢迎的真人秀选拔， 面试让他满怀希望。整个城镇都为之兴奋，每个人都觉得鲁西诺即将去罗马参加比赛，成为 名人。然而，鲁西诺自己开始陷入偏执狂的状态。他觉得周围的每一个陌生人都是电视台 派 来监视观察他的。他卖了鱼铺，整日等待电视台的电话。一直到节目开始，他都没有等到。 本以为鲁西诺该清醒的时候，主持人又说可能会在节目中插进两位参赛 者。于是，鲁西诺 的偏执症状日趋严重。最后，他来到罗马，偷偷潜入比赛处，像参赛者那样坐在房子中，痴 迷地笑。 2012年戛纳电影节评委会大奖。这个头衔被悄悄地藏在了另一条评论之后：“意大利喜 剧片的回归！”在这个商业片让人空虚，喜剧片让人苦闷，写实片让人瞌睡的年代，法国人 想起了他们的电影前辈意大利。那是个多么辉煌的电影年代啊！维斯康蒂的镜头那样漫长， 却没让我们在影院入睡；德·西卡的写实那样剧情，却没让知识分子不屑一顾；罗西里尼的 脾气那么差，却带走了好莱坞的英格丽·褒曼；马斯楚安尼的性情那样飘忽，却带走了我们 的凯瑟琳·德纳芙。以至于五六十年代的意大利喜剧片开始从写实 艺术走向商业剧情的时 候，他们依然忘不了意大利电影的好，谁敢说那吵吵闹闹的家庭矛盾和邻里冲突不是新写实 电影的遗风呢？谁敢说意大利喜剧片不是最好的写实剧情片呢？ 然而，这样的回归却也让人生疑。 意大利喜剧片不能说是严格意义上的喜剧片，更多的是带有喜剧细节的轻松剧情片。就 好像这部《真人秀》，事实上是一个彻头彻尾的悲伤故事。对回归的怀疑并不是因为它的悲 伤，而是它的拍摄。 或许是因为我们习惯了美国人快节奏的喜剧效果，或许是因为意大利电影沉沦了太久， 或许是因为一波又一波新电影的后继者过于优秀，我们在这部影片中居然看不到那个年代意 大利式的浪漫：平稳缓慢的镜头，干净简单的人物以及诙谐滑稽的配乐。 在鲁西诺陷入疯狂之后，整部影片完全失去了意大利人该有的幽默和温情。鲁西诺觉得 电视台在监视他，他得做善事，于是把家具一件一件地送给穷人。他的妻子难以忍受便离家 出走，镜头居然开始像丹麦电影人那样晃动了起来，让人心中堵闷。 可是，意大利剧情片不应该是这样的。 即使是夫妻不和这样的老话题也应该是像《昨日、今日、明日》（Leri, oggi, domani，1963） 中索菲亚·罗兰那样一手叉腰一手抱娃，数落着丈夫的种种不是，而一旁的马斯楚安尼则是 据理力争旋即垂头丧气。而下一秒，我们就看 到了恩爱的夫妻在一室的小房间中照顾七个 吵闹的孩子，无不感动地发现“贫贱夫妻百事哀”并不是真理。现在看来，当年的这部喜剧 片甚至带点超现实的味道。昨 日，贫穷的家庭热热闹闹地住在石头房子里，妻子和镇上的 别的女人一样，做点不怎么合法的“小生意”，靠不停地怀孕来逃避罚款。当牢狱之灾最终 来临时，所有 的邻居都来帮忙，甚至凑齐了罚金；今日，资产阶级的男女开着跑车在谎言 中游荡，最后陷入了金钱，女主角和另一个开跑车的走了；明日，看似恬不知耻的官宦子弟 情妇却愿意帮助隔壁困于情欲的教会弟子重返正道。我们在其中看到了现实，温情以及让人 可以轻松走出放映厅的希望。 幸好，《真人秀》还不算残酷。鲁西诺为了孩子去参加真人秀选拔，对制作方软磨硬泡 低声下气，就像所有的意大利父亲一样，愿意承担父亲的责任（《意大利式结婚》Matrimonio all ’italiana，1964），愿意亲近疏远的孩子（《星期四》Il giovedi，1963），甚至愿意为儿子 挡子弹（《美丽人生》La vita è bella，1997）。只是这样的温情就像它的镜头一样稍显短暂。 在影片的后半