新媒体时代再论电视影音本体要素.docVIP

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新媒体时代再论电视影音本体要素 文档信息 : 文档作为关于“行业资料”中“艺术资料”的参考范文,为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文10836字,doc格式,可编辑。质优实惠,欢迎下载! 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1:新媒体时代再论电视影音本体要素 1 1 影像要素 3 2 声音要素 3 文2:再论劳动产品是生产力的要素 5 二、生产力要棄中的劳动产品是生产关系四环节运转的链条 9 参考文摘引言: 15 原创性声明(模板) 15 文章致谢(模板) 16 正文 新媒体时代再论电视影音本体要素 文1:新媒体时代再论电视影音本体要素 信息技术的进一步发展,打破了媒体间的差别、也打破了传播方式之间的差别。学界和业界都在探索不同媒体不同的生存和发展的策略。在这纷繁复杂的现状中,笔者认为有必要重新探讨电视媒体的影音本体,对于电视的健康有序发展有着重要意义。2014年第十届金鹰节的互联盛典颁奖晚会,通过广播、电视、互联网诠释了媒体融合的融洽氛围。从刚开始媒体间相互排斥到媒体间融合的融洽氛围,新的媒体时代真正到来。渠道、平台、形式的多样化,很多不可能成为可能。优质的电视内容将会成为电视媒体最大的优势,因此,研究电视表现的基本语言,视听符号和叙事的研究才是电视的核心研究所在,也是“以不变应万变”的核心竞争力。电视的符号学和叙事学层面的研究起步比较早,但是都不够深入。加上新的技术和平台,也有必要重新审视电视符号和叙事。比如:前面提到的金鹰节互联盛典中首次使用了源于互联网的“弹幕”,在现场直播中与观众互动的大量的评论在电视屏幕上飘过。这不仅是一种新的互动形式,还是一种字幕符号在电视屏幕上一种新的展现方式。 电视研究有广度,缺乏深度。能够解决问题的具体研究更加少,这也说明业界和学界的一种脱离。“今天的大学倾向于更看重那些叫做新媒介的东西,将其视为文化的高端领域,因而也更值得研究。”另一方面,“实际上,电影和电视研究过去30多年里最重要的成就是离开‘宏大’(甚至是‘媒介’)这一层面的抽象研究(这和离开理论是不一样的),转向电影和电视是如何与文本和日常生活的节奏交合的这样一些问题。”笔者认为电视研究应着眼自己的本体研究,并且深入下去将会对电视的发展具有重要意义。 “以不变应万变”,媒体形态多样化的今天,“电视是否会消亡”这一论点,已经基本有共识,即不会消亡。电视只要抓住自己的本体,不被网络媒体所裹挟,才可以有很好的发展,否则变成网络媒体的“跟屁虫”,失去自身多年来打造的公信力和主流地位,失去忠实的受众,这才是电视面临的重大危机。因为在20世纪末电视发展的黄金期,中国电视培养了大量的忠实观众,他们依然具备稳定的电视收视习惯。在2013年12月21日复旦大学新闻学院发布的“新传播形态下的中国受众”调查结果中,电视是中国民众接触频率最高的媒体,每周平均天,并且电视在受众心目中的可信度最高,量化值为(1~10分量表)。随着受众媒介消费形态的多样化,在海量的网络信息中,受众接触所需要信息的难度提高,毫无帮助地放任受众自己选择本身是一个不负责任的行为,这也恰恰是电视发展的机遇。 电视的本体,亘古不变的是它的表现手法,即影像和声音。 1 影像要素 影像作为主要的电视表现手段,从符号学和叙事学的角度深入研究其规律,是电视本体研究的一个重要维度。影像作为一种视觉符号,应具备来自于符号学意义上的能指与所指的功能,相关研究在美国和港台地区比较多。阿瑟·伯格认为:“在将符号学应用于电视研究时,我们应该注重该媒介‘符号’的功能层面,它与符号的传递有所不同。由此可知,电视最值得探讨的是该媒介所使用的摄像机镜头类别。”他将景别的所指与能指、摄像机操作方式和剪辑方式的所指和能指做了部分总结,从而深入分析其表达的意义。推镜头的能指是“推进”,所指是“注意、集中”。台湾学者王泰俐在研究电视新闻感官主义时,就从新闻内容、新闻形式以及新闻叙事3个方面进行了实证研究,其中新闻形式就涉及到了新闻视觉文本,并且从电视文本中列举出具有感官主义的影像镜头以及编辑技巧。新媒体时代出现了各种形式的影像表达,比如微信公众号“一条”“二更”等。作为影像表达的“前辈”,电视从业者更多关注了网络媒体,谈论更多的是如何应对新媒体的挑战,如何生存等宏大问题,却忽略了电视表现手法的核心——如何用影像来传达信息。这种忽略本体研究本身就是电视研究丧失自信的表现。用画面语言来传达信息,通过影像来完成叙事,国内学者对此问题的研究大部分集中于电影,而电视符号叙事的研究较少。笔者认为电视节目的符号学分析,有助于拓展电视影像的表现力。其中包括电视文本的程式化、重要影像符号的能指以及所指(意义)

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