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正字戏唢呐艺术 陆丰市正字戏传承保护中心 海陆丰正字戏主要曲调有正音曲(弋阳腔、青阳腔)和昆曲，也有部分杂曲、小调等。 “正音曲”伴奏乐器以龙舌兰壳制作的大管弦为主，配以三弦，竹弦等。昆曲、杂曲、小调等 伴奏乐器以大唢呐、小唢呐、横笛为主。正字戏的唢呐，艺人通称为“吹”，民间俗称 “鼓首”。 小唢呐艺人通称“笛仔”，小唢呐主要伴奏昆腔唱腔牌子、小调等。大唢呐艺人通称“大吹” ， 大唢呐音域广，音色洪亮、古朴庄重，能吹奏各种风格的牌子。大唢呐主要吹奏吹打牌子和 部分唱腔牌子，多用于伴奏提纲戏。配合大鼓、大锣等合奏的吹打牌子，在舞台上营造丰富 多彩的戏剧气氛，气势磅礴、场面宏大，粤东地区称其为“大戏”，故民谚有“澎湃猪肉鱼，闹 热鼓首戏”的说法。舞台上的大唢呐手一般有两人，领奏者称“头吹”，其次称“二吹”或“吹贴” (头吹如吹小唢呐、二吹则吹横笛)。正字戏历史上比较出名的唢呐手有清代的贝礼赐，清 末民国的黄潭金、阿毕、阿澳，还有民国至解放后的王潭梓、许耀林、方梅、林送、陈金发， 郑水阁以及在世的黄育等。 唢呐的形制和按孔法 正字戏唢呐的主要构件，自上而下有哨子、气盘、吹盾、吹杆、吹裤。大唢呐哨子以芦 苇秆子(当地称为“芦竹”)制成，小唢呐哨子以大麦秆做成。吹盾、吹裤为铜制，吹杆多选 用红木、檀木等制作。近代以来，正字戏唢呐的吹裤、吹盾主要购于惠来县隆江镇林三合、 陈明两家老字号，吹杆一般由艺人自制。传统上，大唢呐长约58 厘米，吹裤开口直径约 16 厘米；小唢呐总长约 31 厘米，吹裤开口直径约 7.5 厘米。解放后，正字戏的唢呐形制有了较 大改革。现在的大唢呐总长约 55 厘米，吹裤开口直径约 14 厘米；小唢呐总长约 29 厘米， 吹裤开口直径约 6.5 厘米。大小唢呐每个音孔音高都比改革前的约高一个半音。过去大唢呐 吹杆正面开 7 个孔，背面开 1 个孔。背面的孔可以发一个半音，如需要制造特殊声响时可用， 现在海陆丰的大唢呐大部分已经不开背面孔了。 大唢呐的按孔法主要有两种，第一种是左手按上把位四个孔，右手下把位按三个孔。另 一种是左手按上把位三个孔，右手按下把位四个孔。以上都以右手拇指撑起唢呐重心，因为 多数人的右手都比较灵活有力。相比之下，第一种按孔法比较科学。因为上把位音孔之间的 距离比较短，现在又不必按背面的半音孔，用四个手指按四个音孔不会太费力。下把位音孔 之间的距离比较宽，右手又要承受唢呐的重心。所以右手三个指头按三个孔，腾出 1 个手指， 这就减轻了整只手的负担，使拇指更好地支撑唢呐重心，也使整只手活动能灵活活动。 唢呐的定调用法和旋律变化 大唢呐的七个孔基本是七平均律的，但吹奏时运气控制音高，音准可趋近十二平均律， 4 音是在平均律的 4 与#4 之间，而 7 音则偏低。唢呐的音准吹奏时有微小变动，因历来唢呐 制作没有统一的音律标准，所以双唢呐合奏时，往往要通过升降吹盾、吹裤和控制气息来调 整吐字音高，使两支唢呐“相食” (音高一致)。外地唢呐一般都是定调的，一支唢呐只能吹 奏二至三个乐调，而正字戏大唢呐能翻七个调。这七个调是：凡字调1=C、洞音为3。六孔 调相当于1＝B或 bB、洞音为4。尺字调1＝A、洞音为5。上字调1＝G、洞音为6。乙 字调1＝F、洞音为7。正工调相当于1＝E或 bE、洞音为1。六字调1＝D、洞音为 2。 凡字调：运用最为自由、广泛，用于晚上第一个武戏剧目(如唱牌子的《刘备拜师》)和第 三个剧目。但初学者必须先学吹凡字调，因为凡字调能代替白天剧目的正工调和晚上第一个 武戏剧目的六字调；六孔调：常用于伴奏昆曲“十三腔” (新水令套曲)的剧目，如《八仙庆 寿》、《仙姬送子》、《五台会兄》、《许英杰和番》等；尺字调，多用于晚上第二个剧目 (如第一个剧目已用凡字调)的伴奏；上字调：风格柔婉细腻，常用于晚上第二个剧目(如 第一个剧目已用六字调)或最后一个剧目(团圆戏)；乙字调：可伴奏晚上第三个以后的剧 目，一般不常用；正工调：风格沉稳苍劲，多用于白天剧目和晚上昆曲剧目(用小唢呐伴奏) 的一些吹打牌子；六字调：风格粗诳热烈，善于制造气势磅礴的古战场气氛，只用于晚上第 一个武戏剧目(如《三国传》等)，发音最多也最有艺术风格的音为2、3(民间读作“喔 耶”)。如两军交锋之前，以六字调奏牌子[火炮鼓]，仍以2、3两个音为主，渲染了一种万 军待发的场面。 大唢呐吹奏同一牌子的七个调旋律中，实际只有五个调的旋律，这五个调又以唢呐的洞 音为主音，分别洞音是 1 、2 、3 、5 、6。唢呐的洞音有高、低两个音色和最上孔的一个音色 (艺人称“尖指”)共三个音色，用这三个音色交替吹奏最能展现唢呐的特色风格。七个调旋 律变化;如凡字调的洞音为3，旋律以3、 5