2022年高考语文试卷逐题解析-全国乙卷.pdfVIP

2022 年高考全国乙卷语文试题 一、现代文阅读（36 分） （一）论述类文本阅读（本题共3 小题，9 分） 阅读下面的文字，完成下面小题。 与西方叙事作品的定点透视不同，中国传统叙事作品往往采取流动的视角或复眼映视式的 视角。 流动视角的所谓流动，就是叙事者带领读者与书中主要人物采取同一视角，实行“三体交融 ” ：设身处地地进入叙事情境，主要人物变了，与之交融的叙事者和读者也随之改变视角。 读 《水浒传》的人可能有一个幻觉，你读宋江似乎变成宋江，读武松似乎变成武松，这便 是视角上“三体交融” 的效应。中国古代句式不时省略主语，更强化了这种效应。比如武松 大闹快活林：武松一路喝过了十来处酒肆，远远看见一处林子。抢过林子背后，才见一个 金刚大汉在槐下乘凉。武松自付这一定是蒋门神了。转到门前绿栏杆，才看见两把销金旗 上写着“醉里乾坤大，壶中日月长” 的对联。西方小说往往离开人物，从另一视角描写环境 ，细及它的细枝末节、历史沿革，以便给人物活动预先构建一个场景，如 《巴黎圣母院》 在描绘那座伟大的建筑时，就先用了数十页篇幅。而这里的视角则几乎寸步不离地随武松 的行迹眼光游动，武松看不到的东西，读者也无从看到。游动视角不仅紧随人物眼光，也 投射了人物性情，这只能是武松的眼光，他豪侠中不失精细，看清环境才动手；换作李逵 恐怕就板斧一挥图个痛快了。 流动视角有时也采取圆形轨迹。《水浒传》中杨志、索超大名府比武，采取由外向内聚焦的 圆形视角；梁山泊军队攻陷大名府，采取由内向外辐射的圆形视角。杨、索比武本身着墨 不多，却写月台上梁中书看呆了；两边众军官喝彩不迭；阵面上军士们窃议，多年征战未 见这等好汉厮杀；将台上李成、闻达不住声叫“好斗” ；观战的诸色人物各具身份神态。金 圣叹的眉评甚妙：“一段写满教场眼晴都在两人身上，却不知作者眼晴乃在满教场人身上也 。作者眼睛在满教场人身上，遂使读者眼晴不觉在两人身上。”流动视角妙处在于：看客反 成被看客，着墨不多自风流。 杨志比武的描写，是在单纯中求洒脱；大名府陷落的描写，要在复杂中求专注，千头万绪 由何处着手？叙事者心灵手捷，一下子捉住了梁中书遑遑然如丧家犬的身影和目光，举一 纲而收拢千丝万缕。行文没有让梁中书轻易脱险，而是在他逃遍东南西北四门和三闯南门 的过程中，由内往外地辐射出圆形的视角，把瞬间遍及满城的战火统一于一人的眼光之中 。 视角可以分为内视角、外视角和旁视角等处在不同层面上的类型。视角的流动，可以在同 一层面上采取对位的、波浪状的或者圆形的种种流动方式；也可以在不同层面上采取跳跃 的或者台阶式的流动方式。纪昀的 《阅微草堂笔记》有一则二百余字的故事，使用有如昆 虫复眼一般的视角，它先用外视角，写翰林院一位官员从征伊梨，突围时身死，两昼夜后 复苏，疾驰归队。随之，作者和翰林院一位同事问起他的经历，采取他“ 自言被创时” 的方 式转向内视角。内视角把人物在生死边缘上迷离恍惚的意识滑动，寓于灵魂离体后的徘徊 ，简直是某种意识流的写法。最后作品又转到旁视角，借同事之口表达对这位官员的赞叹 。复眼映视式视角的运用，使小小文本具有多重功能：情节功能、深度心理功能和口碑功 能，因而这篇笔记简直成了视角及其功能的小小实验室。 （摘编自杨义《中国叙事学：逻辑起点和操作程式》） 1. 下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（ ） A. “三体交融”指叙事者以作品主要人物的视角，带领读者跟随人物进入叙事情境。 B. 西方语言没有不时省略主语的句式特点，叙事时较难将人物和场景融为一体。 C. 如果流动视角采取圆形轨迹展开，叙事者和主要人物的视角有时并不一致。 D. 纪昀通过内视角呈现从征伊犁的官员的意识流动，赋予了故事深度心理功能。 2. 下列对原文论证的相关分析，正确的一项是（ ） A. 文章通过对中国传统叙事作品视角的分析，证明了流动视角和复眼映视式的视角优于定 点透视。 B. 文章第二段以 《水浒传》中“大闹快活林”为例，论证流动视角更利于人物性格的塑造。 C. 文章末段以 《阅微草堂笔记》中一则小故事为例，论证视角在同一层面和不同层面流动 存在着差别。 D. 除了举例论证，文章还使用了对比论证等方法，让专业性很强的叙事学概念变得较易理 解。 3. 根据原文内容，下列说法不正确的一项是（ ） A. 视角的流动既包括从人物的内视角转为外视角、旁视角，也包括由某一人的内视角转为 另一人的内视角。 B. 选择由外向内聚焦的圆形叙事还是由内向外辐射的圆形叙事，与叙述的内容相关，也与 叙事者希望达到的叙述效果相关。 C. 相较于长篇作品，笔