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中国工艺美术史复习; 春秋战国的工艺美术青铜器的装饰——装饰格式;青铜器的加工技法;金银错 　古代金属细工装饰技法之一。也称“错金银”。作法是用金银 或其他金属丝、片嵌入青铜器表面，构成纹饰或文字，然后用 错石（即磨）错平磨光。是我国春秋时期发展起来的一种金属 工艺。 ;镂空 镂空的技法，一般是采用失蜡法，也称蜡模法、拨蜡法、出 蜡法等。失蜡法是我国古代金属铸造和铸件装饰史上的一项伟 大发明。直到现代仍为世界上制作精密铸件的一种???法。 失蜡法的特点是： 1、制作简便，无需分块。 它用蜡制成器形和装饰，内外用泥填充加固后，待干，倒 入铜熔液，蜡液流出，有蜡处即为铸造物。 2、花纹精细清晰，表面光滑，层次丰富，可制作出复杂的 空间立体的镂空装饰效果。 3、器物表面光滑，不再进行打磨。 4、精确度相当高。 ;秦汉时期工艺美术------铜 灯; 羊形灯——整个灯为羊形，羊背为活动的盖，翻开即为灯 盘，可平置在羊头上，合盖则是一只卧羊。 ;2、虹管灯——灯体有虹管，灯座可以水。利用虹管吸收灯烟送入灯座，使溶于水中，这是利用科学原理以防止空气污染。;3、筒灯——灯为圆筒形，有盖，中有圆孔装置铜管，下有三足座， 4、行灯——行灯是用以拿着行走的，蜘盘附有长长的柄，以便手持．下有三足，也可以放置。; 5、吊灯——灯体有链条可以 悬挂。 高14厘米，人作跪态，裸体， 手捧铜盘，头戴连花形小帽，有 一存链条从铜人的盘端穿过。 ;汉代铜灯设计特征总结;2、卓越的科学功能 ，合理的尺度与构造，巧妙的环保功能 　 如果说商周青铜鼎是具有精神功能的象征之物，那么汉代的 青铜灯则是集实用性与艺术性于一体的科学之物。青铜灯具在 体现功能实用性的同时，也显示出它的科学魅力，也就是技术 的合理性和先进性，从而使灯具的功能作用得以充分发挥。 ; 3、独特的艺术语言，主要表现在三维空间的艺术造型和华 丽优美的青铜装饰上。 “错彩镂金”是汉代青铜灯具装饰的集 中体现。除了在装饰题材上采用流行的 各种动物纹、植物纹、人物纹和几何纹 外，在装饰手法上还运用了漆彩绘、错 金银、鎏金、透雕等多种工艺，刻意表 现出灯具的华丽高贵。;规矩镜： 因镜纹有规则的TLV形装饰格式而得名。外国学者也称之为 TLV镜。 这类铜镜一般都用青龙、 白虎、朱雀、玄武四神图 案作装饰，所以也称规矩 四神镜。 镜缘上有复杂装饰，常 见有锯齿纹、卷云纹或卷 草纹等。方座纽，八乳丁。 方圆对比．形成优美图案 结构。 规矩镜在汉镜的发展中，是流行时间最长的一种。;装饰风格——质、动、紧、味四字来概括。 质，古拙、朴质的特点。但古拙而不呆板，朴质而不简陋。 动，流动的云气纹，使装饰而产生多样的变化。生动的飞禽 走兽，富有劲健的生命力。都使人产生种动感。 紧，满而不乱，多而不散。密中求疏，疏中有密。紧凑而不 是繁缛，填充而不是堆砌。 味，装饰味。独特的风格，即样式化的装饰美。这种装饰美 耐人寻味，富有韵味。 ;汉代的装饰图案的表现手法： 1、变形的处理——剪影法。剪影法的侧面处理。侧重于观 察物象的特征和性格，表现其典型的动态。 2、构图的处理——分割法。装饰画法，多用线作分割处 理，画像石——分割直线，漆器、织锦——云气纹曲线。既运 用散点透视，达到连续展开的效果，又取得穿插组合的统一的 效果。 3、装饰的处理——填充法。空间填物，不留余白。大小相 宜，动静相间，交映成趣。 4、材料的处理——减地法。主要是指石刻。画像石多用保 留装饰的物象，而剔去纹样以外的空间。;六朝时期工艺美术;唐三彩： 是一种低温铅釉的彩釉陶 器。因为它经常采用黄、绿、 褐等色釉，在器皿上构成花 朵、斑点或几何纹等各种彩色 斑斓的色釉装饰，所以称为三 彩。此外也有涂蓝釉的，出土 数量甚少，亦较珍贵。这类作 品，大抵流行在开元时期。因 此，虽然称之为三彩，实际上 并不限于三种色釉。 ;唐锦与汉锦;宋代瓷器艺术;1、定窑:宋代五大名窑之一。 除烧白釉瓷器外，还烧黑釉、酱釉和绿釉等品种，文献 称为“黑定”、“紫定”和“绿定”。 装饰有刻花、划花、印花诸种，风格典雅。 对各地瓷窑有一定影响，曾出现不少仿烧定窑瓷器的瓷 窑。 原为民窑，北宋后期专烧宫廷用瓷；纹饰以龙凤纹为主。 此类宫廷用器多有传世，窑址遗有大量龙凤纹器物碎片。 ;2、钧窑： 青瓷系统中比较独特的一支。北方青瓷系列，但它的釉 色却变化多端，美不胜收。以釉色美取胜，因此除了堆凸乳 钉、弦纹以外，一般没有其他纹饰。 最