第四章电视摄像艺术.pptVIP

拍摄跟镜头应注意 跟上、追准被摄的运动对象 , 并力求使被摄主体稳定在画面的某个位置上 , 无论被摄对象运动状态如何 , 镜头运动应尽量保持直线运动。 跟拍主要是通过机位运动完成对动态的被摄主体的表现 , 在拍摄中 , 视距的变化、拍摄角度的变化、光影的变化等都会对画面效果产生显著的影响 , 要注意予以综合考虑。 第29页，共72页，编辑于2022年，星期二 其它形式的运动镜头 晃动镜头:在拍摄过程中 , 摄像机机身作上下、左右、前后摇摆的拍摄。晃动镜头常作为主观镜头使用 , 如剧中人处于眩晕、醉酒、精神恍惚时的精神状态或是乘船、乘车的主观印像。 拍摄晃动镜头时 , 要注意摄像机反映景物与人们用眼睛观察景物的区别一一摄像机镜头能够夸大晃动的程度 , 尤其是使用长焦镜头进行拍摄时产生的画面晃动可以达到令人无法容忍的地步 , 所以在拍摄晃动镜头时 , 应视具体情况对晃动频率与幅度特别加以控制。 第30页，共72页，编辑于2022年，星期二 晃动镜头 第31页，共72页，编辑于2022年，星期二 其它形式的运动镜头 旋转镜头：摄像机沿镜头光轴或接近光轴仰角旋转拍摄； 旋转镜头多用于表现人物在旋转中的主观视线和眩晕感 , 或以此烘托情绪、渲染气氛；拍摄景物时 , 也可采用旋转镜头仰拍挺拔的林木 , 如果能和叶间透射下的太阳光很好地配合 , 将会得到不错的画面效果。 第32页，共72页，编辑于2022年，星期二 旋转镜头 第33页，共72页，编辑于2022年，星期二 综合运动镜头的作用 由于运动因素增加了 , 画面的动感随之增强 , 特别适合于活跃气氛 , 加快运动速度。 几种运动形态结合 , 可以同时或先后拍摄不同方向、不同层次的景物 , 因而镜头的空间表现范围和内容含量也扩大了 , 往往可以形成完整的段落镜头 , 形成多构图、多景别、多层次的“镜头内部蒙太奇”。 有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中相对比较完整的情节。 有利于形成画面表现上的整体造型形式美感。 有利于再现现实生活空间的连续的真实生活流程。 与音乐、音响互相配合形成整体的节奏美感。 第34页，共72页，编辑于2022年，星期二 综合运动镜头 第35页，共72页，编辑于2022年，星期二 拍摄运动镜头应注意的问题 镜头运动应有目的：运动方式、运动速度应根据画面内容需要而定。 应有意识地控制固定镜头与运动镜头的比例。 力求保持画面平稳：避免画面大幅度的倾斜摆动 , 造成观众产生视觉感受上的不安和眩晕。 注意拍摄时焦点的变化 , 始终将被摄主体形象处理在景深范围内 第36页，共72页，编辑于2022年，星期二 第三节 变焦拍摄 电视摄像机一般只配备一个１０倍或１５倍的变焦距光学镜头。这个镜头包括３个焦距范围，即短焦距，标准焦距和长焦距。这３种焦距分别具有不同的成像特点和造型表现力。 第37页，共72页，编辑于2022年，星期二 变焦距镜头 第38页，共72页，编辑于2022年，星期二 调焦组：使一定距离的拍摄物清晰地成像在摄像器件上。 变焦组：镜片的移动可改变镜头的焦距，即改变图像的放大率。一般变焦距镜头的变焦倍数可达12～22倍。 补偿组：在变焦距时与变焦组镜片按一定规律同时移动，可保证成像面的位置不变，即保证变焦距时图像清晰度不变。 固定组：（又称移像组）可将镜头的成像面后移一段距离，以便在镜头与摄像器件之间安装分光系统。固定组内还可以安装扩展镜（倍率镜），其作用是增大图像的放大率。 第39页，共72页，编辑于2022年，星期二 变焦距光学镜头 焦距值在２5毫米的时候，镜头视场角为４５度左右。接近于人眼的正常视角，造型特点也接近于人眼从水平角观察事物的视觉效果，透视感接近自然。因此，２５毫米的焦距称为标准焦距，在实际拍摄中，习惯于把焦距值在１６毫米到５０毫米之间的那段焦距都当作标准焦距。标准焦距最适于拍摄中近景，最适于拍摄日常的动作和双人的交流镜头。 当焦距值小于１６毫米时，镜头的视角大大广于人眼的正常视角，这一段焦距称为短焦距，这时的镜头也叫作广角镜头。 当焦距值大于５０毫米的时候，镜头视角窄于人眼的正常视角，这一段焦距称为长焦距，这时的镜头就叫做窄镜头。 第40页，共72页，编辑于2022年，星期二 视角窄所带来的最直接的现象就是镜头所包容的空间广度小。只有在镜头光轴附近的景物才能被收进画面。 视角窄所带来的第二个现象是物体成像面积大，因而有一种将远处景物拉近的感觉。 景深浅，即纵深空间景物的清晰范围小。 透视感弱，纵深空间上物体近大远小的透视关系被削弱，物体间的距离被缩短，因而远近景物有一种被挤压到一起的感觉。 长焦距镜头的特点 第41页，共72页，编辑于2022年，星期二 长焦镜头、景深浅 第42页，共72页，