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那个星期天史铁生仿写作文 《轻轻地走与轻轻的来》其中的一段：倘若在五十光年之外有一架倍数足够大的望远镜，有一个观察点，料必那些情景便依然如故，那条小街，小街上空的鸽群，两个无名的僧人，蜻蜓翅膀上的闪光和那个痴迷的孩子，还有天空中美妙的声音，便一如既往。 如果望远镜继续以光速跟踪，孩子总是会站在小街上，看起来很痴迷。如果望远镜在50光年外的某个地方停下来，我的生命将依次重现，50年的历史将从头上演。 真是神奇。很可能，生和死都不过取决于观察，取决于观察的远与近。 例如，当一颗离我们几十万光年远的恒星实际熄灭时，它正在我们的视野中度过它的青春。第二章是《我与地坛》的第七章。我选一段来看看是不是这个？但是太阳，他一直是日落和升起的太阳。 当他熄灭着走下山去收尽苍凉残照之际，正是他在另一面燃烧着爬上山巅布散烈烈朝辉之时。有一天，我也将沉静着走下山去，扶着我的拐杖。 在那一天，在一个山坳里，一个蹦蹦跳跳的孩子肯定会跑上来抱着他的玩具。当然，那不是我。 但是，那不是我吗？。 史铁生（1951年1月4日至2022年12月31日），中国作家、散文家。1951年生于北京。1967年毕业于清华大学附属中学，1969年在延安排队。1972年，由于双腿瘫痪，他回到了北京。后来，他患上了肾病，患上了尿毒症。他通过每周三次透析维持生命。后历任中国作家协会全国委员会委员、北京作家协会副会长、中国残疾人联合会副会长。声称工作时生病，闲暇时写作。2022年12月31日凌晨3点46分，他在59岁的时候死于突发脑出血。 《那个星期天》是以时间顺序，从早到晚来写的。 也许他的父亲和他有相同的身份，或者他担心自己隐藏的疾病。史铁生一直是我最喜欢的作家。自然地，有意或无意地读他，寻找他文章中的巧合点。一个身陷绝境的人会在冥想和记忆中书写人生的所有曲折。 高中语文课上学习《我与地坛》，集体诵读，声音朗朗回荡在秋天的教室里。文中有一个词语叫作“熨帖”，老师反复强调“熨”的读音，它是一枚多音字。哪知后来，我在心中一遍遍默诵《我与地坛》的开头，脑中想象着一辆冰冷的轮椅在园中来回穿梭，落叶飘荡无所定向，“熨帖”竟成了我对史铁生文字最强烈的感觉。 再读一遍《相思树》或《秋天的回忆》。即使是“老海棠树”也能默默地隐藏泪水。我一直记得他在写他的母亲：“我承认她是世界上最漂亮的女人。”在这个年龄，这句话足以打动我。如果有一天我的父母离开我，世界上将会有另一个完全的孤儿。就像对死亡的恐惧一样，我害怕那一天的到来。我做的越来越多的事情是查看手机日历，计算三人下次团聚的时间。做一个火锅，下棋。 在《活着的事》这本散文集里，仿佛所有的文字都是足不出户写成，思绪却不知神游何方。人间所有难以解答的事都被他想了个遍。禅宗和哲思，并不能解开我根深蒂固的心结——我知这心结还需自己解。 摘自《生物》一书： 白昼有一种魔力，常使人为了一个姓名的牵连而拘谨、犹豫，甚至于慌不择路。一俟白昼的魔法遁去，夜的自由到来，姓名脱落为一张扁平的画皮，剩下的东西才渐渐与我重合，虽似朦胧飘渺了，却真实起来。这无论对于独处，还是对于写作，都是必要的心理环境。 他想要树影，否则就得不到。他希望母亲永远不要离开，但他被切断了联系。他希望每个人都为他鼓掌，但他们认为他是一粒尘埃。看着史铁生童年的照片，我常常在心底发出一声冷笑：他将来会受苦的。 不要相信羞耻，也别相信淫荡，爱的领域里压根就没他们的汤喝。任何奇诡的性的言辞，一旦成为爱的表达，那便是魔鬼归顺了上帝的时刻……谴责者是因为自己尘缘未断。 所以我这样认为：作家可能无法塑造真实的他人（所谓的血肉之躯，栩栩如生的人物），而作家只能塑造真实的自己——前人也这么说。 我不断的眺望那最初所在：一方蓝天，一条小街，阳光中飘渺可闻的一缕钟声，于恐惧与好奇之中铺筑成无限。因而我看着他的背景，看着他的心流一再进入黑暗，死也不是结束。只有一句话是他的保佑：“看不见而信的人是有福的。” 房东会看到吗？给我点分数！ 1有的人走了就再也没回来过，所以，等待和犹豫才是这个世界上最无情的杀手。 在你面前，我变得很低，很低，低到尘土中。但我喜欢它在我心里。花朵从尘土中绽放。（给胡兰成的照片背面刻有张爱玲） 3情，亲情我们之间无所不有，却唯独没有爱情。 如果情感和岁月可以被轻轻地撕碎，扔进大海，那么我愿意从现在起在海底保持沉默。你的话，我爱听，却不懂，我的沉默，你想看，却不懂 5爱，从来就是一件千回百转的事。不曾被离弃，不曾受伤害，怎懂得爱人？爱，原来是一种经历，但愿人长久你喜欢那些呢？有什么感悟呢？