新生代产物说唱艺术.docxVIP

中国第一代说唱：“我迎着风向前”整整占据了20世纪90年代的10年。第一代虽然有些寂寞，孤军奋战的结果也只是为2000年新人类聚集的第二代说唱扫平了路障。但作为一个不断开放年代里记录民间生存形式的说唱乐手，他们所承受的与一个革命者所承受的压力一样。带着满腔的忧郁与愤怒。正如崔健唱道：“我迎着风向前……”。 中国第二代说唱：“我嬉皮我存在” 代表人物：哈狗帮、李小龙、LMF、幼稚园杀手。第二代说唱区别第一代的是它独特的现代文化观，这里反判与愤怒被解构成嬉皮主义，对社会的直觉已由“不是我不明白，这世界变化快”转为“情况怎么复杂了，现实又怎么残酷了”。如果说之前的说唱乐仅仅是一种音乐的手段，那么，它更以一场新文化运动的代言人而自居，它包涵了你能感受到的一切新鲜玩意，它是一种新生的力量，这种力量不仅仅局限于音乐与节奏。词是说唱的灵魂，你跟着它唠叨，就仿佛宣读一份洗新革面的宣言。 但许多人会问 “中国现在还有说唱吗” “中国说唱还有未来吗” 从underground对idol的歧视 到CSC与CDC等大型说唱会馆之间的纠纷 boombap及trap音乐风格的对立 说唱是一个多元化包容性极强的文化 但同时说唱鄙视链及大多数rapper过窄的视野从未消亡 是的 不是所有人拿起麦就可以唱说唱 在录音室里随便写个beat套个词就可以成为rapstar 随着说唱市场的兴起 说唱这块66寸的披萨 迎来太多所谓德不配位的艺术家和风格统一的克隆羊 中国说唱圈被格式化 以及被赋予了一个框定好的未来 像刘柄鑫《楼梯》中所歌颂的一样“见过不会Rap的rapstar差 赚的比名气还多 到底是谁造成这样的结果 作品质量在一路下坡 他得到了赞扬 得到了流量 得到了一部分话语权 我逐渐怀疑你说的那句话 艺术大于钱” 是的 五年前的中国新说唱到如今的更高兄弟走向国际 中国的说唱确实走起来了 不算全盘皆输大众接受度会越来越高，中文说唱会越来越大众化。门槛会越来越低，会出现更多从业者，导致rapper良莠不齐的情况会更严重。但同时，有思想有深度的说唱作品也会更多。 但是现在的说唱市场番来覆去就是，我的妞比你的靓，我的车比你的好，我比你real，总之我的说唱比你凶，为什么我的说唱比你凶，是因为我的妞比你的靓，我的车比你的好，我比你real。 说唱之所以在中国不被普遍接受是因为说唱所描述的一些东西过于具有冲击性，比如暴力，毒品，性，帮派，种族冲突，犯罪，酒精，物质至上等等。这些东西对于相对保守的国人来说是无法普遍接受的。所以有些人觉得在未来中国说唱的发展中，应该让说唱趋于大众化，变得更平常而达到被普遍接受的目的。但我个人认为那些能够让人普遍接受的东西本身就已经和说唱的思想背道而驰了，说唱本身就应该是underground（小众），无拘无束、自由自在的去写自己想写的一切，这不应该被来自外界的声音所束缚所定义，可是当rapper们从地下走到地上时，他们所面对的太多，他们不得不去吸收来自外界的所谓的被大多数人所接受的思想，每个rapper都该有自己的独立的创作与表现空间，可这些是大众所不允许的。当说唱趋于大众化饭圈化才真是令人难受的。说唱追求的不应该是被接受，而是一种真正的被理解。 期待这一天的到了。