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镜头中的美玉 文物摄影是既要客观、准确地再现文物的真实状态，又要完美融合光与影的艺术，同时要求摄影师要有高超的摄 影水平以及对文物的深刻理解，只有这样才能完美地展示文物的内在神韵，使之在科学研究、陈列展览、文化传播及传 承中发挥重要作用。 自新石器时代以来，玉器一直在我国的文化中有着特殊的地位，见证着朝代更迭、历史开展变迁和人类文明的进 步。玉器文物摄影的拍摄质量直接影响到观赏者对历史文化的感知和理解。玉器文物摄影在玉器文物保护、文化传承等 方面也发挥着不可替代的作用。正因如此，对玉器文物摄影提出了更高的要求。 1文物摄影中玉器文物的摆放 首先，需要对玉器文物进行详细的了解。在拍摄前，需要认真观察、仔细揣摩，找出文物独有的气韵，这种气韵 一般来说会表现在器形、纹饰、质坨、色彩等方面。同时，要通过向保管员询问和查问相关资料，了解文物背后的故事。 只有掌握了玉器文物的内在和外在，才能确定好拍摄的主要内容，在拍摄布光过程中有的放矢，君里表现其内涵。如山 东博物馆收藏的清寿山石八仙，在拍摄工作中既要蓑顾整体，又要注意表现单个器物的神韵（图1）. 其次，需要找到摆放和拍摄的最正确角度。通常要遵循文物设计制造之初工匠的想法，但在时间的长河中，文物璀 免会有磕碰和损伤，这时我们应该退而求其次，展示文物最完美的一面。同时，在摆放、拍摄过程中要尤其注意文物的 使用习惯和完整性，例如：在拍撮有柄的杯子、壶等玉器文物时，柄的方向是向右的（图2）,因为在日常生活中人们 惯用右手的居多;在拍摄三足玉鼎时，要单足朝前放置;在拍摄玉爵、四足的玉鼎等器物时，双柱的不能拍成单柱，三足、 四足的不能拍成两足，要尽量完整地展现文物最大的外表信息，不能让观者引起歧义。 坡后，文物拍摄腐于伸物摄影范孵，但又不同于价物摄影，戢大的区别是不能片面地追求新颖的拍摄角度，而使 器物发生变形。如相机机位过高会将器物拍“扁”，过低会将器物拍“长”，如果照片的文物外形与实物相比拟发生了严重崎 变，会为观者造成误导;再者是如何在二维的拍摄⑥面中表现三维的立体器物，在拍摄过程中，机位要略微抬高一些，微 微漏出器物的后沿即可。在拍摄玉鼎（四足）等形状的文物时，向左或向右转动30。;在拍摄牙獐、玉铲、玉环等扁平形 状的器物时，因其厚度较薄，使用抬高机位、转动器物等方法也不能很好地展示三维的效果，此时我们可以利用玉器文 物的投影，来营造三维效果。因此，拍摄时对于玉器文物的摆放和角度选择，需要每一个文物摄影师进行全面审视和反 复推敲，这是拍出优秀作品的基础和前提。 2文物摄影中拍摄设备的选择 文物摄影专业性强，对拍摄用的器材设备要求较高，为了保证照片的质量以及后期印刷效果，最好使用中画幅数 码相机，但其价格昂贵，让大多数摄影师望而却步。因此，在日将拍摄中全幅数码相机也是不错的选择。 相机镜头如按焦距划分可分为广角饶头、标准镜头、中焦镜头和长焦镣头，在拍摄不同文物时根据需要选择使用 不同傀头。在拍摄玉器文物时为了得到较好的画面质量且形变较小，那么带有微距功能的100mm镜头是首选。作为一名 合格的文物摄影师要对光有被强的驾驭能力，如山东博物憎收藏的清育玉人物山水山子，需要在拍摄中展现出其中精美 的细节，才能让人感受到器物玉石色彩与廉刻的相得益彰（图3）。 在玉器文物的拍摄过程中假设使用带有柔光罩的摄影闪灯去拍摄，会发现在某些器形的文物上会产生较大的光斑， 影响照片的整体美观度。笔者认为用带有蒙上柔光布的遮光罩的摄影闪光灯去拍摄玉器文物相对实用方便很多,对光线 的控制更简便，再者柔光布能够淡化玉器文物外表的光斑。在对文物进行拍摄时并不是灯光越多越好，经过大量实践拍 摄后，笔者认为拍摄玉器文物用两盏;灯就足够满足光照条件，而光线缺乏的地方可以用大小合适的无边框镜子去补光， 这样一来既可以大大缩减布光时间，又加强了对光线的控制力，同时能够得到不错的效果。在拍摄玉珏、玉环、玉璜、 玉爱矶等小的扁平型器物时，为了得到最正确拍摄效果，要按照使用习惯将它们立起来拍摄，这时候就需要用到胶泥，,胶 泥的使用可以提升拍摄效果并缩短拍摄时向，同时对于文物平安起到了助力作用。文物拍摄非常关键的一点是文物色彩 的准确重现。在自然环境光中或是室内混合光源下，假设没有对相机进行白平衡校正，照片通常会出现偏红、绿、蓝的状 况，这会对文物研究人员和爱好者追成严重误导。因此，在文物拍摄时一定要正确使用色卡，后期制作过程可在Photoshop 软件中，使用曲线工具进行校色，确保文物色彩准确还原。此外,作为一名常年从事文物拍摄工作的摄影师，摄影附件 是永远买不全的，因为海量的文物形态不一，甚至可以说千奇百怪，不可能有完全合适每一件文物的摄影附件。这时就 需要摄影师因地制宜,创造出适合拍摄的附件去完成拍摄任务。 3文物摄影中拍摄玉器文物