第31辑：花名签酒令八首-《红楼梦》诗词曲赋选讲.docx

PAGE PAGE 1 第31辑：花名签酒令八首 花名签酒令八首（第六十三回） [说明]　　夜宴中行酒令时所玩的象牙花名签子所镌的诗句，极大部分均可在旧时十分流行的《千家诗》选本中找到。因为人们比较熟悉，所以只要提起一句，就容易联想到全诗，这就便于作者采用隐前歇后的手法，把对掣签人物命运的暗示巧寓于明提的那一句诗的前后诗句之中，而达到雅俗共赏的目的。这种“诗谶式”的表现方法，其缺点是给人一种神秘主义的感觉，这多少反映了作者有些许宿命论的思想。但从小说的情节结构的完整性和严密性来说，倒可以看出曹雪芹每写一人一事都是胸中有全局、目光贯始终的。这应该说是有价值的艺术经验。　　　　 牡丹——艳冠群芳（宝钗）任是无情也动人。 [注释] 任是无情也动人──语出唐·罗隐《牡丹花》诗：“似共东风别有因，绛罗高卷不胜春。若教解语应倾国，任是无情也（一作“亦”）动人。芍药与君为近侍，芙蓉何处避芳尘。可怜韩令功成后，辜负秾华过此身。”又宋·秦观《南乡子》词也有此句：“妙手写徽真。水翦双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻。只露墙头一半身。 往事已酸辛。谁记当年翠黛颦。尽道有些堪恨处，无情。任是无情也动人。” 薛宝钗抽到了一支牡丹花签，题签为“艳冠群芳”，小注为“群芳之冠”，再加上这句题诗，隐寓薛宝钗虽被当时世人视为“动人”的标准“淑女”，但在曹雪芹看来却是个“无情”的冷血动物。 [鉴赏]　　花签上的诗句虽切合宝钗灵魂冷漠而又能处处得人好感的性格特点，但作者引此句的主要用意还在于隐原诗的末联（“芙蓉”句也与黛玉敌不过宝钗的情势巧合）。这里韩弘是借来比宝玉的，因为“功成”一词也常用以表达对宗教意识的“彻悟”，所以皈依佛门、修炼得道等都可以说“功德圆满”。宝玉的“悬崖撒手”正是一种斩断缠绵情意、不肯“效儿女子”之态的决绝行为，而宝钗也就像被韩令所弃的牡丹一样，只能“辜负秾华”，寂寞地了却“此身”。签上诗句明明是褒其艳丽动人的，谁知恰恰是在说她徒劳无功。可见，读《红楼梦》有时不能只看正面文章。　　 杏花——瑶池仙品（探春）　日边红杏倚云栽。 【注】 日边红杏倚云栽──语出唐·高蟾《下第后上永崇高侍郎》诗。参见第四十回“日边红杏倚云栽”注。 贾探春抽了一支杏花签，题签为“瑶池仙品”，小注为“必得贵婿”，再加上这句题诗，隐寓探春品格才情超群出众（瑶池仙品），虽将远嫁（倚云栽），但夫妻恩爱，所以并不怨天尤人。 [鉴赏] 花签上说“必得贵婿”，这是合所引的诗句，或许将来真有其事。但“薄命司”的“册子”和其它有关诗词中则一再暗示她远嫁不归的悲切。签中歇后的两句正是说这方面的。一句以花在“江上”，点她离家时亲人“涕送江边望”，一句则与她所作的风筝谜诗中“莫向东风怨别离”的隐义完全一样。　　 老梅——霜晓寒姿（李纨）　竹篱茅舍自甘心。 【注】 竹篱茅舍自甘心──语出宋·王琪《梅》诗（见《千家诗·七言上》）：“不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。只因误识林和靖，惹得诗人说到今。”（林和靖：即林逋，字君复，北宋杭州钱塘〔今浙江杭州市〕人。终生不仕，隐居杭州孤山，卒后宋仁宗赐号和靖先生。他酷爱梅花和白鹤，故有“梅妻鹤子”之称。） 李纨抽到了一支梅花签，题签为“霜晓寒枝”，再加上这句题诗，隐寓其性格淡泊而高贵，不慕荣华富贵。 [鉴赏] 纨是中国古代能守节寡欲的妇女的典型，这在前面有关诗中已经说过。《梅》诗中前两句用来比她的操守，含意自明。只是她所住的稻香村虽然也是“竹篱茅舍”，却不是真正的农家，一般的地主庄院恐怕还及不上它舒适讲究。全诗与《钟山怀古》立意相同。三、四句说她后来得以荣耀，并非本意想占风情，而是受人“牵连”之故，恰如梅花本自处幽独，被林逋诗中一赞，结果“枉与他人作笑谈”，倒弄得十分热闹。作者对李纨的一生及其为人虽有同情叹惋，却并不赞扬标榜，倒是让人们看到她的命运是一点儿也不值得钦羡的。这在当时已经是很难得的了。　　 海棠——香梦沉酣（湘云）　只恐夜深花睡去。 【注】 只恐夜深花睡去──语出宋·苏轼《海棠》诗：“东风渺渺泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高蚀照红妆。”（红妆：喻指海棠。）又宋·葛胜仲《蝶恋花》词：“只恐夜深花睡去。火照红妆，满意留宾住。凤烛千枝花四顾。消愁更待寻何处？ 汉苑红光非浪语。栖静亭前,都是珊瑚树。便请催尊鸣釂鼓。明朝风恶飘红雨。” 史湘云抽了一支海棠花签，题签为“香梦沉酣”，再加上这句题诗，既隐寓其豪爽豁达的性格，也是以其日间“醉眠芍药裀”开玩笑。 [鉴赏] 此诗句正好合着“憨湘云醉眠芍药裀”事，所以黛玉打趣说：“‘夜深’二字，改‘石凉’两个字倒好。”这是作者的幽默，但花签引诗深意不止于此。苏轼原诗是惜春光短促、好景难留的，所以他连夜里都要点蜡烛赏花。湘云后来的遭遇正是如此：虽有洞房花烛照红妆新人之喜，可惜转眼就“云