《古汉语与文学基础（上册）》第二编第七单元 两汉文赋.pptxVIP

古汉语与文学基础 （上册） 第二编 秦汉至魏晋南北朝 第五单元 两汉诗歌 第六单元 秦汉散文 第七单元 两汉文赋 第八单元 史传文学 第九单元 魏晋南北朝诗歌 第十单元 魏晋南北朝文赋 第十一单元 魏晋南北朝的 民歌与小说 两汉王朝总共四百余年，是中国历史上的昌盛时期。汉初的统治者汲取了秦王朝短期覆灭的教训，初步取得了社会安定的局面，在文化政策上也有较大调整，采取了一系列有利于文学发展的措施，汉代文学出现了蓬勃发展的景象。 （一）两汉思想文化概况 一、两汉文学 文学概说 第七单元 两汉文赋 西汉初期，统治者奉行黄老哲学，实行“无为而治”。黄老主张顺应自然，汉初文化学术因此具有相当自由的环境，加之汉初实行分封诸侯制度，文人往来于藩国之间，思想较少束缚，具有独立的人格，能畅所欲言，有战国纵横家的遗风。 汉武帝时期，经济繁荣，国力强盛，疆域拓展，大汉帝国由此进入了鼎盛时期。此时的作家普遍具有开阔的胸襟和非凡的气度。 与此同时，汉武帝实行“罢黜百家，独尊儒术”的思想统治，将武力镇压、严刑酷法与思想麻醉结合起来，这对开放的先秦及汉初的思想学术是一种“反动”。 汉武帝设经学博士，经学家的地位大大提高，自此文学沦为经学的附庸，朝廷对文人以倡畜之，文人依附于政治和王权，干预现实的批判精神和独立的人格尊严都被淡化了，歌功颂德、润色鸿业成为这批侍从文人的主要使命。 一、两汉文学 文学概说 第七单元 两汉文赋 西汉后期与东汉前期，是我国历史上儒家思想统治最严厉、社会意识受儒风侵染最突出的时代之一，经学以阴阳灾异解说时事政治，牵强附会，细碎烦琐，令人不忍卒读，至东汉时一度兴起谶纬之学，五经之义皆谶决，用图谶来附会人事，经学在很大程度上已经神化，这是建立在天人感应之上的虚妄之学。 东汉末年，儒家的传统观念与现实社会状况之间的严重冲突，导致士人思想行为的变化。儒家统治逐步崩溃，以道家为中心的各家各派思想又抬起头来，此风逐渐昌炽，一直发展到后来的“魏晋风流”。汉末文人如赵壹、祢衡等人，任性使气，耿介孤傲，走向了个性的独立回归。 一、两汉文学 文学概说 第七单元 两汉文赋 总而言之，汉代文学走过了批判—赞颂—批判的道路，汉代文人的地位也经历了一个从独立到依附再到独立的过程。 （二）两汉文学的四个时期 一、两汉文学 文学概说 第七单元 两汉文赋 自高祖至景帝，是汉代文学的初创期。 从武帝至宣帝，是两汉文学的全盛期。 从元帝至东汉和帝，是西汉文学的中兴期。 从安帝到灵帝是汉王朝由盛转衰的时期，也是汉代文学的转变期。 1 2 3 4 （三）两汉文学样式 两汉是文学体裁发生重大变革的时代，许多重要的文学样式都在这个阶段孕育产生，形成了丰富多彩的文学景观。 一、两汉文学 文学概说 第七单元 两汉文赋 西汉文学中成就最高的是散文，散文中成就最高的是史传散文。司马迁《史记》以人物为中心来反映历史，创立的纪传体史书的新样式，开辟了纪传文学的新纪元。《汉书》继承《史记》体例，并且使之更加完善。 其次是政论散文，以贾谊、晁错为代表。赋是汉代文学最具代表性的样式，它介于诗歌和散文之间，韵散兼行，是汉代的一种新兴文体。 汉代产生了新的诗歌样式——五言诗，这种诗体西汉时期多见于歌谣和乐府诗，文人五言诗在东汉开始大量出现。 （一）汉赋 汉赋是在汉朝涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。 二、两汉文赋 文学概说 第七单元 两汉文赋 汉赋分为大赋和小赋。 ★ 大赋又叫散体大赋，规模巨大，结构恢宏，气势磅礴，语汇华丽，往往是成千上万言的鸿篇巨制。 ★ 小赋扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留汉赋基本文采的基础上，创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋。 赋是汉代最具代表性的文学形式。在各类文体之中，赋体制最为特殊。赋既如诗歌，讲求押韵和形式的整饬，又如散文，句型自由，无格律的限制。这样的文体，宜于状物叙事、抒情说理，兼具诗歌与散文的表现功能，实为两者的综合性文体。 以赋名篇，始于荀子。荀子于《成相》而外，又有《赋篇》，分别咏礼、智、云、蚕、箴。其文图像品物，谲譬指事，颇似隐语，是后来咏物赋的开端，也是最早以赋名篇的作品。 赋至汉代，蔚为大观。贾谊首开汉赋先风，其代表作为《吊屈原赋》和《鹏鸟赋》。真正创立汉赋体制的是汉初辞赋大家枚乘。在汉人习用的概念中，赋或辞赋，一般是包括散体赋、骚体赋、四言赋在内的赋体的总称；单独言“辞”，则大都指骚体赋。汉人作赋，皆能口诵。 二、两汉文赋 文学概说 第七单元 两汉文赋 （二）汉赋的发展 两汉赋体文学的发展，大致可分三个阶段。 ★ 汉初六十年是骚体赋的时代； ★ 西汉武帝至东汉中叶，是散体赋勃兴、发展而渐次衰落的时代；