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论易安词中的瘦（文史论文资料） 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：论易安词中的瘦 1 二、李清照善于用瘦字来达到出人意料的艺术效果 3 三、瘦含蕴着人格神韵的形象 3 四、李清照词中的瘦符合宋代士大夫的美学观念 5 文2：浅议易安词中的梅花意象 6 一、李清照的生平简介 6 二、李清照词中的梅花意象 6 1.梅花的脱俗高洁、凌寒不屈的贞士情操 7 2.梅花是时序变换、时光流逝的触发物 8 3.梅花的美人形象 9 三、结语 10 参考文摘引言： 11 原创性声明（模板） 11 文章致谢（模板） 12 正文 论易安词中的瘦（文史论文资料） 文1：论易安词中的瘦 李清照词中多用瘦字，尤其有三处瘦字用得极妙，如绿肥红瘦、新来瘦、人比黄花瘦、被称为李三瘦，和张先的张三影，同样被视为造语工巧的典范。李清照词中计有八首九处用了瘦字。 一、李清照多用瘦字以寄托女性的柔情思绪，表达思妇憔悴、爱情的悲慨 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。 李清照的名作《如梦令》，昨夜雨疏风骤，简短一句，勾勒出了夜雨急骤的景象，隔了一夜，残酒未消，主人公的头脑还在一片混沌当中，却已经想起雨中的花儿，惜花怜花之情溢然而出。然而花儿毕竟脆弱，不堪一夜的风雨摧残，卷帘人的漠然无知，更衬托出了主人公柔软多情的心肠。深闺思妇内心深处的伤春怅然情怀在与侍女的懵懂无知的反衬当中鲜明地呈现出来。知否，知否？应是绿肥红瘦。犹如画龙点睛之笔，历来评论对此语赞不绝口。宋胡仔认为绿肥红瘦，此语甚新，陈郁盛赞：李易安工造语，《如梦令》绿肥红瘦之句，天下称之。李清照的炼字造语的功底以一瘦字而得到世人的公认和推举。而对于瘦字的妙处，清人黄了翁有更细致的评价：一问极有情，答以依旧，答得极淡，跌出知否二句来，而绿肥红瘦，无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。（《蓼园词选》）全词无一悲语，无一愁字，却以绿肥红瘦衬托出一个憔悴折损的思妇形象。瘦字本义用来形容人的形体消减，这里却用来形容色块的大小，借代红花绿叶，而绿与红又正是红颜惯用的衣着颜色，真是一字多义。肥、瘦既摹写风雨之后的花、叶的情状，又暗喻了红颜思妇在离别相思中憔悴的形象意态，极富于想象意味。寥寥几字，既描述了生命脆弱的悲感，又寄寓着作者对于红颜易老、爱情磋磨的悲伤，哲思、抒情相融在一起，真是委屈精工，含蓄无穷之意。瘦用字不仅极度精简，在艺术上也确实有语出惊奇的效果。想象一下，原本应该雨后黯淡的画面，细节全被抹去，只是凸显成红绿色块大小的鲜明对比，形成别样的感觉意境，因而造成了新奇感和突兀感，得到另一种美学效果，而词中的哀悯情感不减半分，反而更加含蓄、引人回味。这种艺术的变形，新颖独特，用在小令中更符合其精干、凝练的特点，效果妙绝。同样表达离别思妇之情的还有新来瘦，非干病酒，不是悲秋《凤凰台上忆吹箫》，明李攀龙评论说：非病酒，不悲秋，都为苦别瘦……新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏。①瘦与新结合，其语甚新，而婉转曲折，煞是妙绝，用来抒发思妇离情，虽是千年来诗词多用的题材，却显出新意和深挚真情，颇为难得。 二、李清照善于用瘦字来达到出人意料的艺术效果 瘦之一字，在一般诗词中通常如欧阳修的《蝶恋花》日日花前常病酒，小辞镜里朱颜瘦，指的就是人的消瘦。偶尔也有用瘦和肥来进行大小对比的，如韩■《三月二十七日自抚州往南城县舟行见拂水蔷薇因有是作》江中春雨波浪肥，石上野花枝叶瘦，这几句也是用肥、瘦来进行对比，应该说李清照的瘦字或从韩■的诗中有所借鉴而来。但是韩■的诗虽然语出新奇，但波浪和野花枝叶的对比不够强烈，肥、瘦两字没有突出波浪的浩大和野花的渺小，而且肥字无法表现波浪的动感而显得气韵呆滞，色差感也不强，无法在第一眼就给人鲜明的印象，只有细心咀嚼后才能领会诗中炼字的精妙，不如李清照的瘦抓住事物特点极其精确，用来令人耳目一新，效果显著。李清照对瘦字的运用出神入化，不光用来进行事物大小的对比，更传递出多样的感觉。如《点绛唇》中的露浓花瘦，薄汗轻衣透，既包含着质感又有动感，刻画出生动的画面：那一朵朵花儿在晶莹露珠的点缀下更加娇嫩光泽，然而纤细的花杆却承受不住露水的重压，只能颤颤巍巍地抖动着，而露珠在花瓣上的滚动更衬出花儿的鲜活娇美。李清照用这个生动形象来衬托少女的喜悦与活泼甜美，恰到好处。 三、瘦含蕴着人格神韵的形象 李清照是很了解瘦字的精神象征的，如鹤瘦松青，精神与、秋月争明（《新荷叶》）是为友人祝寿而作，这里的鹤瘦松青之瘦明显是赞誉友人的精神气节。李清照用瘦形容人物，大多寄寓了自己的精神形象在其中。如用来表达思妇之情的莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦《醉花阴》