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精神家园的失落与坚守（论文资料） 文档信息 ： 文档作为关于“文学、艺术、军事或历史”中“文物考古”的参考范文，为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文8050字，doc格式，可编辑。质优实惠，欢迎下载！ 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：精神家园的失落与坚守 2 一、极端的性心理 2 二、情景交融——雨中现真情 3 三、精神生活的困境 4 文2：消费异化与精神家园的失落 6 一、异化与消费异化 6 二、当今我国消费异化现象分析 8 (一)消费异化的可能性 8 (二)消费异化的类型 9 1、自我炫耀型消费 9 2、盲目攀比型消费 9 3、空虚型消费 10 4、公务灰色型消费 10 三、摒弃消费异化?D?D让我们的精神家园回归 11 参考文摘引言： 12 原创性声明（模板） 13 文章致谢（模板） 13 正文 精神家园的失落与坚守（论文资料） 文1：精神家园的失落与坚守 施蛰存作为中国“新感觉派”的代表，其作品《梅雨之夕》主要剖析了一个已婚男子对漂亮姑娘想要接触的欲望。这种欲望与传统“存天理，灭人欲”思想背道而驰，反映了作者反对传统封建，大胆追求自我本真的态度。但在某种程度上，文本运用性心理分析写作过于模式化，反倒是开篇情景交融处所表现的情感显得真切感人。 一、极端的性心理 潜意识的流动外现了人的欲望。人的欲望大多数只能在梦中得到满足，因为“稽查机制”①发挥相应的作用，使欲望不能赤裸裸地表现自己，而当潜意识战胜心理稽查机制时，欲望随之暴露。 梅雨之夕中“我”在现代文明压抑的浪潮中渴望放松这种机制，外现自我本真欲望。作者在进行心理分析时运用了夸张手法，性心理、性欲望是每个人都有的，看到一位美丽女子，想要与之接触的念头不是没有，但想一想，笑一笑也就过去了。而作者则紧抓住这部分欲望，夸大它、外现它，让“我”一直停留在这种欲望中，不能自拔，所以就有了“我”的奇怪行为：在少女旁边老是站着不走，被女子认为是不怀好意。作者极端地运用了弗洛伊德的精神分析理论，寻找、追究潜藏在人性中的正常欲念，将其扭曲化，通过心理分析表现出来。把性欲望外现化的积极意义就在于敢于表现自我，相悖于封建传统思想，但未免还是过于僵化。在作者很多作品中，都是将性欲望无限扩大，使主人公沉溺其中，不能自拔。物变则妖，过犹不及，过分地让意识流占据主导地位就会成为一种妖异的存在，人也随之心理变态。类似于“石秀”、“将军”之流近乎变态的心理，就证实了过于极端化的性欲也让人不寒而栗。但是，在《梅雨之夕》中，作者却很好地处理了这个结点，心理描写舒展而周密，情节发生真实而自然。 可《梅雨之夕》终究还是走入了作者给自己设下的怪圈，一种格式化的文调。性心理占据整篇文章主导地位，作者将艺术虚构纳入五分之四的格局，十分之九的情感表现，是自我的应试化写作。反倒是开篇情景相交融处，作者真实地表现出一个城市异化者的孤独情感。 二、情景交融——雨中现真情 《梅雨之夕》致力于触动人物内心，表现出纤细的情感，还“渗透着古典的意味与情境”②。一开始，只是因景抒情，对这梅雨倒并不觉得嫌厌，所嫌厌的不过是雨中疾驰的车轮，不论怎样躲都免不了被甩上泥水，可是即便这样也不肯听从同事们的意见，不肯坐车，宁愿步走。此时的意见便发生分歧，在同事们的普遍认知中：既然不喜欢这样，那么就选择那样。可文中主人公却不这样认为，虽有所抱怨，仍然坚持在雨中撑着伞回去。这时候，“我”的行为便为其他人所不能理解：“人家时常举出这一端来说我太刻苦了，但他们不知道我会得从这里找出很大的乐趣来。”③情感取向，或者说精神世界取向的不同此时在文中表现得也还算隐蔽，而这不同也是由“雨”这一景物所牵扯出来的。当一个人与大众表现得不同时，要么为人敬仰，要么受人排斥。显然文中的是第二种，但是这种情感在不同环境下也呈现出不同的姿态，主人公生活的背景是现代化大都市，人与人之间的相处是戴了面具的，没人愿意直接表达负面情感，所以大众之于异类更多的是疏离。 “细雨”在中国的文学作品中更多是诗意的化身，是美学概念的“景”。主人公因雨生情，“雨”这一物象生发感情。此处“雨”的意象作用在某些方面可以与《雨巷》相提并论，朦胧而又惆怅的淫雨，苦闷的内心，相互映衬。是“雨”激发了内心情感，同样内心情感又表现了对“雨”的喜恶，这二者之间充满了辩论色彩。虽说是因景生情，可到后来的情景交融之时，又怎么能说清楚是景生发了情，还是在情的作用下关注了景呢？在运用情景论进行创作的同时，不可避免地增添了些许哲学意味。 在《梅雨之夕》中，不论是内心的郁闷还是精神世界的失落，这种情感的进一步表达和深化显然离不开景“