中国山水画在油画中的影响(论文资料).docVIP

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  • 2022-07-05 发布于广东
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中国山水画在油画中的影响(论文资料).doc

中国山水画在油画中的影响(论文资料) 文档信息 : 文档作为关于“文学、艺术、军事或历史”中“书画美术”的参考范文,为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文6703字,doc格式,可编辑。质优实惠,欢迎下载! 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1:中国山水画在油画中的影响 1 一、 中国山水画的发展历史与特点 1 二、油画的美学思想与艺术特征 4 三、中国山水画在油画中的影响 5 文2:中国山水画的虚静观 8 参考文摘引言: 10 原创性声明(模板) 11 文章致谢(模板) 11 正文 中国山水画在油画中的影响(论文资料) 文1:中国山水画在油画中的影响 一、 中国山水画的发展历史与特点 早在西周时期,就有人描绘山川形象,那时帝王的冕服或玉器上就有工艺美术图案的装饰,主要为山川云气。顾凯之有一幅《画云台山记》,虽有山水,但那是为了表现人物故事而设的环境,算不得真正意义上的山水画,现今普遍认为,真正独立的山水画产生于东晋南朝之际。在这里不得不提起两个人,宗炳与王微,他们都是嗜好游赏自然景物的画士,宗炳的《山水画亭》与王微的《山水画亭》被认为是山水画的开端,宗炳认为,反映自然美的山水画具有畅神的作用,让他感到精神愉悦,王微也说观赏春秋美景所得到的精神享受,是任何珍宝都不能相比的。 我国现存最早的卷轴山水画是隋代展子虔的《游春画卷》,隋代虽短,却也是山水画兴起的时代。山水画发展的新阶段,应该是从吴道子开始的。吴道子的山水画立体感比较强。 在唐代,山水画出现了两种风格,并走向繁荣。一种风格是青山绿水,代表人物为李思川及其儿子李照道。“二李”继承并发展了传统的画法,他们的绘画喜用绿色设色,用墨笔勾勒。另一种风格偏向水墨渲染,代表人物为王维。 晚唐时期,山水画稍有衰落。山水画的鼎盛时期,无疑是宋代。 北宋的画家们,继承并发展了唐朝以及五代时期的传统。然而,在唐代十分盛行的一种绘画风格——青山绿水,并没有被众多画家所青睐。中国的山水画,在宋代,已经发展为两大区别较为明显的派别,一派是以荆浩、李成为代表的专门表现北方的山水的,那山水在他们笔下,更显雄壮浑厚。另一派是表现江南山清水秀的景色,代表人物是董源、巨然。也还有专门表现江南烟雨的米芾、米友仁。米家山水可以说是董、巨派的分支。基本是两大流派三种艺术风格。 宋人山水画评论,主要集中于这两大流派。至于马远,夏珪,由于他们出现的晚,没有赶得上北宋的活跃时期,同时他们的艺术在南宋当时,也未引起理论上多大的重视。在对待五代北宋两派的山水画评论中,反映出两种审美观念与艺术情趣。表面看来是各抒己见,实际文人画审美观战胜了画家审美观,这一形式的变化,也决定了宋代山水画以后的发展面目。 艺术是现实的反映,由于对象不同,境界和气氛也就不同。比如范宽画北风山水,高山深谷,构图奇特,像电影里的特写镜头。山峰迎面而来,雄浑的景色是与描绘对象有关。他用短条子表现山的质感,也是描绘现实的产物。董源画江南山水,不可能出现像范宽那样的构图,他用松软细长的麻皮,也是自然恰当的。两家风格不同,包括米芾的山水,不同的境界、气氛、笔墨,其形成原因首先在于描绘自然本身,然后才是画家的艺术加工。从米芾对两派山水的评论来看,他所欣赏的是平淡恬静的风光,而不是雄伟秀丽的景色;他所欣赏的是不加修饰的天趣,而不是强烈夸张对比;他所欣赏的是笔墨秀润之气,而不是奇巧之笔。这种文人的审美情趣,逐渐支配了画法,对元、明、清的山水画影响很大。 到了元代,又是一番改革,水墨山水风靡一时。明代的山水画则笼罩在复古风下,清代也沿袭了明代仿古保守的风气。 用笔是中国画的主要造形手段和表现形式美的手段。有一段时间,一些画家抛弃了笔,而采用吹粉法,张彦远这十分不可取。吹粉画法是感受不到笔墨的美丽的。至于泼墨法,后世有两种解释:一种解释是用墨如泼,与惜墨如金相对;一种说法是把墨泼在娟素上,然后根据墨水流的方式,就势而画。徐青藤说过,用墨的多少不会决定画的好坏。但是,显然后一种作画方式是不可取,山水画是作者用于表现思想感情、理想寄托的工具,在落笔之前,就应该做好所有的构思。把墨泼下去再画就没有了意在笔先的感觉了。 由山水画的发展历程我们也可以看出,中国的山水画它并不仅仅是讲究形似,而是追求一种神似,讲究画面的意境与神韵,它并非是照抄自然,对自然的风光,点到为止。常常是,寥寥几笔便给人一种气魄非凡,层层延伸的感觉。中国山水画还注意利益与结构,中国的画士认为,艺术最大的作用应是内心与外界交流的桥梁。由于受儒道思想的影响,中国山水画通常呈现出一种淡然超脱的境界。 二、油画的美学思想与艺术特征 油画起源于欧洲,它的前身是蛋彩画,经15世纪的凡艾克

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