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又读《春江花月夜》有感 砖头哥 《春江花月夜》在中国诗歌史上出现，可能是一种偶然。倘若没 有明代的胡应麟拭去历史的尘埃，慧眼识诗，将其从不计其数的古代 诗作中挑出来选进《诗薮》，或许《春江花月夜》至今也掩埋在腐朽了 无生机的一堆陈纸当中。幸得有胡应麟这 伯乐,千里马张若虚及 其作品才能在文学殿堂绽放异彩。有时候，瞬间的绽放，也需要永恒 的等待，张若虚一等，就是上千年。 《春江花月夜》在中国诗歌史上出现，也绝非仅仅是一种偶然。 偶然的背后，往往是不可抵挡的必然。《春江花月夜》被誉为孤篇压 全唐,主要是其艺术成就。清王尧衢，王闿运，近代学者闻一多先生 等等，对《春江花月夜》赞誉有加。《春江花月夜》本为乐府旧题，旧 题多为宫体之作，张若虚将本为五言的旧题上升为七言，将格调靡靡 的宫体视野转向更为高远的哲学方向，突破了宫体诗作的束缚，转向 更为高雅的艺术创作。虽然《春江花月夜》有乐府旧题宫体的痕迹， 但在当时诗歌创作上艺术的突破是毋庸置疑的。之于《春江花月夜》 的艺术成就，前人多有论述，此处亦不复赘言。 之前讲授《春江花月夜》，思维仍然脱离不了春、江、花、月、 夜五字的拘囿，笼统讲授此文写了五种景象。今日再观之，蓦然惊觉 自身受限于固有思维。虽说比诗内容写