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电影蒙太奇 蒙太奇是电影构成形式和构成方法的总称，是电影艺术的重要表现手段。正是因为 了蒙太奇，电影才从机械的纪录（包括影象声音和色彩）转变为创造性的艺术。 　　蒙太奇一词，原是法语 montage 的译音。这本是一个建筑学上的术语，意为构成、装 配。引申在电影方面，就是剪辑和组合。这是电影导演或剪辑师将拍在胶片上的一系列镜 头及录在声带上的声音（包括对白、音乐、音响）组成影片的方法与技巧。 　　在电影制作中，首先需要按照剧本的要求，分别拍成许多镜头，然后，再按照剧本的 艺术构思，把这些镜头有机地、艺术地加以组织剪辑，使之产生连贯、呼应、对比、暗 示、联想、衬托、悬念及形成特定的节奏，从而组合成各个有组织的片断、场面，直到成 为一部为广大观众理解、表达一定思想内容的影片。然后，又按照剧本的艺术构思，为这 部影片配上声带。这种声音的构成，是按照音响蒙太奇的组接方法，与画面组合的。即使 是同期录音拍摄的影片，也主要是同期录制对白。此外，还有色彩蒙太奇。这些都可以称 为外部蒙太奇。而在镜头内部的场面调度，则又可称为内部蒙太奇。 苏联电影艺术大师普多夫金普指出?quot;把各个分别拍好的镜头很好地联接起来，使观众终 于感觉到这是完整的、不间断的、连续的运动——这种技巧我们惯于称之为蒙太奇。英国 人对它的称呼则更为简单、粗糙——Cutting ，亦即切开。 （《论蒙太奇》）在国际上，习 惯的称呼，以英美为代表的称电影剪辑（编剪）。（电影剪接：Film Cutting 电影剪辑：Film Editing ）以苏法为代表的称蒙太奇，中译意为镜头的组接或剪辑（电影蒙太奇：Film Montage ）。 　　借用 montage 这样一个法国建筑学上的名词，意思是：将各种个别的建筑材料，根据 一个总的设计，分别加以处理，而把它们提到比原来个别存在时更高的作用。好象在建筑 方面，若干块砖头砌起来，便不是砖，而是墙了。四堵墙加上其他材料组接配合起来，便 成为房子，房子的作用与性质，又不同于墙。蒙太奇的作用也是这样，就画面来说，一个 镜头说明一种含义，两个镜头接起来，会发生另外一种效果，许多镜头连接起来，成为 一?quot;组合或系列又发生一种新的效果，能产生它们独立存在时所没有的意义，或具 有了更为丰富深刻的意义，对观众有着一种特殊的感染力。 　　孤立地看，一个摄取了春冰解冻的情景的镜头，如果说具有某种含义的话，那就是表 示：春天来了！但当这个镜头在普多夫金的故事片《母亲》里，同开始觉醒的工人第一 次在大街上举行革命示威游行的镜头交叉组接在一起时，我们就感受到一种深刻的思想： 无产阶段革命运动是一股不可阻挡的历史潮流，就象那在阳光下闪闪发光的溶溶春水一 样，充满了光明和希望。这就是蒙太奇在电影艺术中具有的思想力量。 　　事实上，不管导演的主观愿望如何，一部影片里的各个画面在组接时，会引起互为因 果的联想过程，象两个充电物体，一经接触，便会引起火花一样。这是电影一种天生的力 量，问题在于电影艺术家要善于掌握和运用它。有许多因素，是影片中本来就有的，只是 需要艺术家去发现，并用特殊的方法加以表现，使它的含义超出原来的范围，而具有特殊 的象征意义。例如，在《母亲》里，解冻的春水，本来就在举行示威游行的工人脚旁流淌 着，溅着浪花，如果艺术家不发掘出它的意义，那么，它只不过是游行队伍践踏的一片淌 着水的泥泞而已。但在影片中，我们却看见了这样诗意的表现：一泓细流，然后变成一条 小河，一股急流，一片波涛汹涌的洪水。普多夫金把这些镜头与工人游行示威的镜头反复 交叉组合，就产生了一种只有通过蒙太奇才能有的隐喻。 　　夏衍同志说得非常通俗，他说：所谓‘蒙太奇‘就是依照情节的发展和观众注意力和 关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确、生动 的印象或感觉，从而使他们正确地了解一件事情发展的一种技巧?quot; 　　就影片的画面而言，蒙太奇无疑是一种镜头组接技巧。但是，它却不仅仅限于技术 性的镜头组接。 　　从历史上看，电影剪接是电影艺术初创时期的名称，它偏重于技术性，不同于现代电 影的剪辑工作。那时，没有什么剪辑，只是将整个一段影片胶片与另一段胶片粘接起来。 因为冲洗胶片的木槽的长度有限，所以胶片只能剪成一段一段，冲洗之后，再把它们粘接 起来。在这个爱森斯坦称为 电影史前期的时期里，蒙太奇只不过是粘接胶片的技术罢 了。 　　电影成为艺术的初期，剪辑是由摄影师一人包办的。到后来，随