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网络自制剧中个体的主体形象建构（新闻学毕业论文资料） 文档信息 ： 文档作为关于“生活休闲”中“手工制作”的参考范文，为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文7621字，doc格式，可编辑。质优实惠，欢迎下载！ 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：网络自制剧中个体的主体形象建构 2 一、人物主体形象建构下网络自制剧的发展现状 3 二、网络自制剧中个体形象建构的方式 4 1、结构主义叙事方式 4 2、交互式非线性叙事 5 3、第一、三叙事人称为主 5 4、突出人物的主体地位 5 5、受众的接受与互动 7 三、注重个体的主体形象建构对电视剧媒介环境的影响 8 文2：如何突出电视画面中的主体形象 9 参考文摘引言： 12 原创性声明（模板） 12 文章致谢（模板） 13 正文 网络自制剧中个体的主体形象建构（新闻学毕业论文资料） 文1：网络自制剧中个体的主体形象建构 探究网络自制剧的起源和发展，首先要追溯到视频网站的兴起。YouTube 是美国的视频网站，成立于2005 年，创办初衷是为了方便朋友之间分享视频。2006 年被Google 公司收购，至今仍是全球最大的视频网站。在其发展过程中，由于用户上传影视短片导致网站被起诉侵犯影视作品版权的事件不断出现。但是由于网站监管机制存在缺陷，仍然有很多未经授权被发布的视频内容。2007 年由美国三大广播电视网联合投资建立的视频网站Hulu，提供正版影视节目，不仅保证了视频版权，也实现了网站的盈利。这两种模式在国内同样也受到效仿，而偏重于发展影视剧的视频网站则更加亲睐Hulu 模式。 2009 年4 月，国家广电总局出台的《关于加强互联网视听节目内容管理的通知》规定，“未取得许可证的电影、电视剧、动画片、理论文献影视片，一律不得在互联网上传播”。2010 年11 月颁布的《关于印发〈广播影视知识产权战略实施意见〉的通知》，则重点打击视频网站中存在的影视作品侵权行为，一度出现了美剧、日剧、韩剧等外来剧的下架。 新媒介环境下，新媒体和移动互联网的发展为网络自制剧提供了技术支持和互动平台，使得网络自制剧获得了更大的发展空间。网络自制剧兴起至今，塑造了多个典型的人物形象，并且受到了观众的喜爱和追捧。以普通受众群体为原型建构的人物主体形象，能够使受众获得认同感和归属感。随着网民数量的逐年增长及对于影视剧的需求不断增加，保护影视剧版权的法规出台，优酷土豆网、爱奇艺、搜狐等各大视频网站纷纷调整市场策略，斥巨资购买正版影视剧集，并且利用自身平台优势，发展网站自制剧。 一、人物主体形象建构下网络自制剧的发展现状 人物主体形象是网络自制剧编剧的核心，人物主体的完整性决定了自制剧的价值诉求和受众群体。早期的网络自制剧表现为网民的自娱自乐，通过搞笑和恶搞的方式扩大影响力，参与大众文化交流。2008 年播出的《苏菲日记》，讲述北京女孩苏菲发生在家庭、求学和工作中的一系列小故事，这部网络剧的播出获得了受众的关注，标志着网络自制剧逐步走向正规化。2009 年各大视频网站相继推出《安与安寻》、《我为天使狂》、《疯狂的整形》等剧受到热捧。网络自制剧开始呈现规模化制作，凸显人物主体的时代性。但是对于个体的形象建构依旧置于家庭、社会背景影响下，未摆脱传统电视剧叙事方式中“家、国、集体”等对于个体的束缚。2009 年优酷网播出的《嘻哈四重奏》，讲述一个公司经理在办公室内外发生的故事，该剧获得了中国“22 影展”最牛网剧奖，如今己拍到第五季。从《嘻哈四重奏》到《Mr.雷》，从《屌丝男士》到《万万没想到》，如今网络自制剧已经形成季播和不断更新的模式，逐步摆脱了传统电视剧的制作方式。重视对个体人物的主体形象的塑造，重视与受众的网络互动，逐步走向成熟发展期。 2014 年被称为网络自制剧的元年。据艺恩数据统计，国内的网络自制剧数量将高达1700 集以上，腾讯、优酷、搜狐、乐视、爱奇艺等，都在大力投入自制剧。2014 年12 月16 日，《中国电视剧（2014）产业调查报告》称，2014 年的网络自制剧数量超过了之前的数年累计数量的总和。其中，《屌丝男士3》、《暗黑者》、《万万没想到》、《万万没想到2》、《废柴兄弟》、《屌丝男士2》、《屌丝男士》、《STB 超级教师》、《灵魂摆渡》、《嘻哈四重奏5》位列“2013年9 月—2014 年8 月网络自制剧视频点击量TOP30(亿次)”前十位。 二、网络自制剧中个体形象建构的方式 网络时代，互联网和社交网络为网络自制剧提供了技术支持和互动平台，并且在长时间内培养了一大批具有网络收视习惯的受众。网络文化和亚文化的发展，使得网络自制剧具有极