国画基本知识课件.pptVIP

如何用墨？ 四、分析名家用笔用墨 笔和墨在书画中是不能各自独立存在的，笔必须通过墨才能显现出笔的各种痕迹，而墨又必须通过笔方能产生各种墨香、墨阶效果。笔可以勾、皴、擦、点；墨能烘、染、积、破、泼。笔以力的作用和力的大小产生轻重、徐疾的变化；墨能因含水多少而产生浓、淡、枯、湿的墨韵；以笔驱使墨，以墨表现笔，两者相依相存，不可分割。因此笔所到之处，既能显示笔的功能，又可表现墨的效果。北宋韩拙以诗“笔以立其形质，墨以分其阴阳”高度概括了笔墨之间的关系。 常有人对我说：老师，您直接给我们教一下画画的技巧。不可否认，做任何事情都有技巧。国画技巧有二：第一就是多画，正可谓“熟中生巧”！第二才是技巧理论。就是将教科书上的理论技巧倒背如流,也不一定会画;只要天天临摹几张样画,就是没学过一句理论技巧也会画的. 古人云：师傅领进门，修行在个人！我自己的深切体会是：国画的真正技巧就在自己的多学多看多想多练多悟之中！ 下一页 返回 下一页 返回 国画基本知识 1、认识国画 2、写意国画的工具和材料 3、用笔方法 4、用墨和用水的方法 5、用色的方法 认识国画 中国画简称“国画”，它是用毛笔、墨和中国画颜料在特制的宣纸或绢上作画的一种绘画形式。 题材主要有人物、山水、花鸟，技法可分工笔和写意两种，有壁画、卷轴、屏幛、扇面等画幅形式，富于传统特色。 写意中国画用笔简练、豪放、洒落，通过所表现的物象来抒发作者的感情，喻物名志。作品中诗、字、画、印于一体，联想丰富，意境高远。 写意国画的工具和材料 笔：分大、中、小号。有羊豪、狼豪、兼毫之分。 墨：常用的有油烟墨和松烟墨，放在砚盘中加水研磨后可用。出学者，用中华墨汁、一得阁墨汁。 纸：生宣纸适于画写意画。吸水性和渗水性较好。 砚：加水磨墨用，有盖者为佳。 颜料：中国画颜料。 其它：调色盘用来调色，瓷器用来洗笔，镇纸用来压纸，印泥用来盖章。 笔之种类： 紫毫: 笔乃取野兔项背之毫制成，因色呈黑紫而得名。兔毫坚韧，谓之健毫笔，「紫毫笔尖如锥兮利如刀。」但因只有野兔项背之毛可用，其值昂贵，且豪颖不长，所以无法书写牌匾大字。 狼毫: 为黄鼠「狼」之「毫」，而非狼之毫。性质坚韧，仅次于兔毫而过于羊毫，也属健毫笔。缺点与紫毫相似，也没有过大的。 羊毫: 是以青羊或黄羊之须或尾毫制成。书法最重笔力，羊毫柔而无锋，书亦「柔弱无骨」，故历代书法家都很少使用。羊毫的柔软程度亦有差等，若与纸墨佩合得当，亦能表现丰腴柔媚之风格，且廉价易得，毫毛较长，可写半尺之上的大字。 兼毫: 笔是合两种以上之毫制成，依其混合比例命名.根部特粗，尖端较细，储墨较多，便于书写。特性依混合比例而不同，或刚或柔，或刚柔适中，且价廉工省，此皆其优点。 笔的使用（保养）方法： 开笔（启用新笔，首须开笔。将买回来的笔以「温水」泡开，且浸水时间不可太久，至笔锋「全开」即可，不可使笔根胶质也化开，否则就会变成「掉毛笔」，毫毛易于脱落。紫毫较硬，宜多浸在水中一些时间。 润笔（写字前的必要工作，不可以笔一拿沾墨便要写字。方法是先以清水将笔毫浸湿，随即提起，也不可久浸，以免笔根之胶化开。保存之时必须乾燥，若不经润笔即书，毫毛经顿挫重按，会变的脆而易断，弹性不佳。） 入墨（ 用笔之前，为求均匀，且使墨汁能渗进笔毫，须将清水先吸乾，可以笔在吸水纸上轻拖，直至乾为止。所谓「乾」，并非完全乾燥，只要去水以容墨即可。） 洗笔（书写之后则需立即洗笔。墨汁有胶质，若不洗去，笔毫乾后必与墨、胶坚固黏合，要再用时不易化开，且极易折损笔毫。洗净之后，先将笔毫余水吸乾并理顺,悬挂或平放，置于阴凉处阴乾，不可曝于阳光） 返回 执笔的高低 执笔高：笔端向四周的运动幅度大，笔也就活。行书、草书等。 执笔低，笔端向四周的运动幅度小，笔也就稳。楷书、篆书等。 虞世南《笔髓论》说:“笔长不过六寸，提管不过三寸，真一，行二，草三。” 王羲之《笔阵图》说:“若真书。去笔头二寸一分，若行草书，去笔头三寸一分。” 这些说法都是经验之谈，非常正确，当然一寸二寸之说也许太刻板了，各人可以根据自己的习惯加以调整。 毛笔执笔的紧与松 王献之学书的故事。 唐代张敬玄就提出异议说，握笔“不可太紧，紧则腕不能转，腕既不转，则字体或粗或细，上下不均，虽多用力，元来不当”。 他们都强调执笔要宽紧得宜，宽了笔就活，紧了笔就稳，活者适宜写行书草书或流畅奔放的风格，稳者适宜写楷书、分书、篆书或凝重端庄的风格。执笔的紧和松也与书写的字体和风格有关。而且，紧与松都不能走向极端，过犹不及。 二、中国画的笔法 中锋 侧锋 逆锋 拖笔 中锋 侧锋 逆锋 拖笔 二、中国画的笔法 二、中国画的笔法 中锋 侧锋 逆锋 拖笔 二、中