初中美术课件：富春山居图.ppt

欣赏《富春山居图》 一 、作者 黄公望，字子久，江苏常熟人，与吴镇、王蒙、倪瓒并称“元四家”，声望最高。 黄公望籍贯之迷 历史文献关于黄公望籍贯的记载，有多种说法。大致有平阳、常熟、富阳、永嘉等说法。平阳之外几说大致如下： 　　 1、常熟说 　　较早者有元末明初黄岩陶宗仪(1316-?)《辍耕录》(四库全书本，卷八)所记： 　　黄子久散人公望，自号大痴，又号一峰，本姓陆，世居平江之常熟，继永嘉黄氏，颖悟明敏，博学强记，画山水宗董、巨，自成一家，可入逸品。 　　2、富阳说　　 《明一统志》(1461年成书)卷三十八：“黄公望，富阳人。”　　　　 3、永嘉说 　　陶宗仪《辍耕录》已有黄公望，“本姓陆”，“继永嘉黄氏”之说。 4.平阳说 明万历间常熟赵琦美编《赵氏铁网珊瑚》(四库全书本)卷十四黄公望《题梅花道人墨菜诗卷》落款为“大痴学人平阳黄公望书于云间客舍，时年八帙有一”。 现藏于日本大阪市立美术馆《江山幽兴图》(纸本水墨)题款为“大痴学人平阳黄公望戏写”。 黄公望简介： 生于南宋成淳五年(1269年)，本姓陆，名坚，又名静坚，家住常熟子游巷，幼年父母双亡，家庭贫困，十岁左右的时候过继给浙江永嘉人黄乐为养子。据传说，当时黄乐年已九十岁，因黄公望父亲得子后，友人来贺，说：“黄公望子久矣!”从此，陆坚便改姓换名为黄公望，字子久。后又取了大痴道人、一峰道人等别号。 他50岁时拜鼎鼎大名的赵孟頫为师学习书画。到62岁就已经以作画著称了。 黄公望晚年作品追求神采、气韵，将诗、书、画融为一体，不重形似，笔法简练精到，笔意深远苍茫，峰峦浑厚，气势雄秀。 桉照全真教的要求，黄公望基本上过着云游四方的生活。 据研究他画作中的山水都是他见过的真正山水。 黄公望为了创作《富春山居图》，他潜心观察.揣摩费时三四年，当画成这幅代表作的时候，黄公望已年近80岁了。 、内容 看一下《富春山居图》，你觉描绘的是什么季节的画面？ 都描绘了一些什么？ 《富春山居图》原图高33厘米，横688.3厘米。 它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋时节秀丽景色。 富春江两岸峰峦坡石，树木苍苍，疏密有致地生于山间江畔、村落、平坡、亭台、渔舟、小桥等散落其间。 三、惨遇 明画家沈周曾收藏此画，却在请人题跋时丢失。明朝一位名为吴清裕的收藏家得到真迹后，爱不释手，至死不能割舍，嘱咐焚烧此画殉葬。他的侄子趁他昏聩时把画抢了出去，但已经烧掉了部分。重新裱装修补后变成了两段。 前段《剩山图》31.8×51.4厘米现藏浙江博物馆； 后段《无用师卷》面积为33×636.9厘米。现藏台湾故宫博物馆。 四、赏析 1 构图与布局 请看全图 开卷描绘坡岸水色，远山隐约，接着是连绵起伏，群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间丛林茂密，点缀村舍、茅亭，水中则有渔舟垂钓。山和水的布置疏密得当，层次分明，大片的空白，乃是长卷画的构成特色。 布局疏密有致，变幻无穷，都生动的展示了江南的优美风光，可谓景随人迁，人随景移，达到了步步可观的艺术效果 。 2 笔法与用墨 请看局部 笔法： 笔法既有湿笔披麻皴，另施长短干笔皴擦。画中皴笔线条略长，平行交错、乱而有序、条理清晰、线条疏松、简约利落 。 用墨： 用墨或擦或染，浓淡相间、干湿有别，山水多以干枯的线条描绘，树叶用浓墨、湿墨，显得山淡树浓，在披峰之间还用了近似米点的笔法。浓淡迷蒙的横点，逞足笔力、唯情是求。 五、合璧 1993年 首次在电视屏幕上拼接 1997年 两岸联手临摹《富春山居图》长卷 　2005年 刘长乐极力撮合《富春山居图》合展。 　2010年3月温总理：望《富春山居图》能合展 2011年6月1日，分藏海峡两岸的《富春山居图·无用师卷》和《富春山居图·剩山图》终于在台北故宫聚首。 课后作业 说黄公望师出董源、巨然一派，但是他用笔利落，更简约，有自己独特的地方。那就请同学们在课后找一下黄公望的其他作品，和蕫源、巨然的作品做一下比较，看什么他们有哪些一样，又有什么不同的地方。 谢谢！