《影视导演基础》教学课件—04导演与剧作.pptxVIP

导演与剧作 04 第四章 认知剧本 一 对剧本功能与价值的认识上存在分歧——电影性与文学性 要强调剧本的文学性，以此在诸多文学样式中占有一席之地 剧本主要是为了投拍电影之用，未被采用的剧本毫无价值可言 电影的确需要向包括文学在内的各种门类的艺术学习和借鉴，但并非向其靠拢，其最终目的还是发展自身，不同门类的艺术在传递审美信息时，需要发挥各自的特性； eg.《人到中年》《城南旧时》 无论是电影还是电影剧本，必然都带有天然的商品属性，要投入到市场中参加竞销机制——中西方编剧模式的差异 选择剧本 二 国内外选择剧本的差异： 国外：1）多由制片人决策； 2）着眼点主要在经济效益上，但也不会忽视剧本的艺术因素； 3）也有身兼制片人的导演或制片人身兼导演，或有的导演去单独挑选自己喜欢的剧本的情况； 国内：1）过去多为国营电影制片厂的文学部或编辑部通过组稿和外稿来审定剧本，然后提交厂领导或艺委会决策，剧本通过后再指派导演投拍； 2）如今转变为，由制片人决策选择剧本，聘请导演； 3）导演如果选到自己满意的剧本，也可以自筹资金、自担风险，通过制片厂或自搭班子投入拍摄； 选择剧本 二 导演如何选择剧本 我国文化主管部门对电影创作有一个原则：“提倡主旋律，题材多样化”； 除此之外，各个电影制片厂还有各自的规范和要求； 以西安电影制片厂为例： 看剧本的社会价值是否反映了生活,并能对生活起到认识和推动作用 看容量如何 看有无可供导演等组成摄制组充分发挥创造力的余地 看能否使观众感兴趣 要考虑是否有对路的导演 重视市场调查研究 选择剧本 二 电影剧本从题材的划分来看,大致有以下几个方面: (1 )以时间划分:可分为历史题材和现实题材。 (2 )以行业划分:可分为工业、农业、军事、商业、校园等题材。 (3 )以样式划分:可分为悲剧、喜剧、正剧等多种样式。 (4 )以类型划分:可分为言情、惊险、悬念、推理、枪战、功夫、科幻等片种。 (5 )以品位(种)划分:可分为商业(娱乐)片、艺术片等。 导演在选择剧本时,一般来说,需要注意以下两个问题: 要具有胆识。既要有胆量，又要有远见卓识。要敢于碰那些有独创精神、有独特构思、有个性的剧本，但不能盲目冲动； 要有自知之明。要考虑自身的条件,权衡一下自己能否驾驭这类题材的剧本。 总之，导演从选择剧本开始就必须投入自己的全部精力，选好剧本，以便给未来的影片打下牢固的基础。 分析剧本 三 导演分析剧本的目的是为了更好地将其体现在银幕或屏幕上，对于剧本的分析和研究并无一定之规，但要从实际出发； 要关注以下几个问题: （一）要把焦点对准人物 剧本必须为导演提供人物形象的基础。 经典作品之所以能够传世和不朽，就在于它能让人记住作品中的人物。 Eg. 《三国演义》中的诸葛亮、巴尔扎克书中的高老头、电影《秋菊打官司》中的秋菊等 从电影的历史来考察，人物形象被冲击曾经先后受过三次大的浪潮的冲刷： 20 世纪 20 年代出现的先锋派。他们只注重影像造型，不要故事和人物。 第二次世界大战之后,新现实主义电影的出现。人物成了演绎故事的陪衬和符号。 20 世纪 60 年代现代主义的兴起。意识流和生活流现代派小说入侵电影，于是非情节化、非人物化成为现代派电影的主流。 分析剧本 三 （一）要把焦点对准人物 导演在分析剧本中的人物时，要注意以下几个方面: 1、关注剧中的人物形象是立体的还是平面的 在银幕和屏幕上塑造人物形象，不能单线平涂，只画个平面；而应该从多个侧面来描绘，使人物具有立体感； 2、要关注人物动作 电影和电视的最大特点就是善于表现运动，人物要富于动作性，要求将人物放在动作中展示其思想、情感、心理和性格特征，以增强人物的鲜明性 3、要关注人物语言 人物性格不仅表现在人物行动上，同时也表现在人物语言上。因为语言也是动作。 4、要关注人物出场 人物出场等于在观众眼前第一次亮相，人物出场的好坏，对塑造人物形象有很大的影响 分析剧本 三 4、要关注人物出场 总的来看，人物的出场基本上可分为实出、虚出、虚实结合的出场方法。 实出 让人物在银幕和屏幕上实实在在地出现在观众的面前，观众能见其人，闻其声，有一个真实的、具体的感知和印象。以电影《巴顿将军》为例： 开门见山式开场 主要人物立刻呈现在观众眼前，起到先声夺人的效果 从镜头 1 到 2 ，巴顿由远而近，立正敬礼 接着连续用 8 个特写镜头表现巴顿身上的局部，短促、 跳跃性大、节奏感强，给观众的视觉与心理以极大的震撼力 《巴顿将军》开场分镜头设计表 分析剧本 三 4、要关注人物出场 实出 在我国影片《红高粱》中，导演对剧中女主人公九儿的出场设计，和巴顿的出场相似乎有异曲同工之妙，但在处理