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会计学 1 世界影视前沿课程 第一讲 奇观电影与视觉文化 第1页/共44页 我们为什么喜欢看电影？ 第2页/共44页 故事——叙事电影 视听（图像、声音）——奇观电影 第3页/共44页 一、叙事电影 （一）关于叙事 叙事原本是一个文学概念，从文学的意义上说，叙事的目的旨在叙说事件。 叙事的两种形式： ①：依照编年史过程简单叙事； ②：依照情节安排叙事，体现出某种艺术法则和形态。 文学叙事的要旨在于艺术地安排情节，把原本平常的事说得引人入胜，也就是讲故事的艺术。 第4页/共44页 （二）关于叙事电影 电影作为视觉艺术，本身就有语言和视觉形象两个方面 。 叙事电影：指突出叙事因素，以叙事性作为话语模式的电影。 第5页/共44页 叙事电影的起源：戏剧 从历史角度看，电影与戏剧关系十分密切，而戏剧在相当程度上更带有话语特征，因而传统电影也带有很大的话语中心特征。 第6页/共44页 叙事电影的特征：叙事因素超过视觉形象因素，以文学性为内核 具体特征： ①突出戏剧冲突、讲究情节； ②语言对白有非常重要的功能； ③强调剧本、对白、画外音、剧情结构 第7页/共44页 （三）电影如何叙事？ 电影的叙事性最主要地呈现为电影的蒙太奇处理，更准确地说叫作叙事蒙太奇。 什么是叙事蒙太奇？ 按照某种叙事性（逻辑（因果）或者时间的顺序，把不同的素材或画面组合成一个合乎规则的完整体，进而传达出特定的意义，产生戏剧性效果的电影剪辑手段。 第8页/共44页 叙事蒙太奇的基本原则： 时间顺序（前后关系） 逻辑的必然性结构（因果关系） 第9页/共44页 叙事电影作品： 蒙太奇服务于叙事性的要求，故事的情节展开有逻辑性和时间性，形成了叙事电影本身特有的理性结构。 电影叙事的完整性、结构性和秩序性不是来源于画面本身，而是源自画面背后的叙事逻辑或因果关联。 倾向于塑造人物性格，开掘深刻的主题，构造复杂的情节。 第10页/共44页 叙事电影的代表作： 希区柯克的电影 《蝴蝶梦》、《后窗》等。 第11页/共44页 二、奇观电影 （一）奇观电影的理论来源 1.电影中的奇观概念源自法国哲学家居依·德波关于“景象社会”（景观社会、奇观社会）的分析 。 第12页/共44页 德波认为：“在那些现代生产条件无所不在的社会中，生活的一切均呈现为景象（景观、奇观）的无穷积累。一切有生命的事物都转向了表征。” 他认为当代社会商品生产、流通和消费，已经呈现为对景象的生产、流通和消费。 德波从这个社会的发展趋势解释景象问题，认为在当代社会，传统的生产方式和法则已经失效，更重要的是景象的生产、流动与消费。 第13页/共44页 2.穆尔维的视觉快感分析 穆尔维认为：电影的视觉快感由观看癖（窥淫癖）和自恋构成。前者通过观看他人获得快感，后者通过观看达到自我建构。 穆尔维特别强调视觉快感的重要性——满足观看癖和自恋而提供视觉快感成为电影的首要任务。 女性·奇观·消费 第14页/共44页 （二）奇观电影作为主流 20世纪80年代中后期以后： 强调“景象”（奇观）的再现和表现； 情节成为展现一连串奇观事件的借口，奇观支配叙事。叙事的完整性、复杂的线性结构、情节的安排等等日趋没落。 声音在电影中只是服务并加强“景象”（奇观）的视觉呈现。 越来越强调身体的再现和表现，尤其是在一些具有色情倾向的影片中。 第15页/共44页 巨片：《夺宝奇兵》系列 史泰龙或施瓦辛格的影片 《泰坦尼克号》 《英雄》 第16页/共44页 三、奇观面面观 所谓奇观，一般指非同一般的具有强烈视觉吸引力的影像和画面，或是借助各种高科技电影手段创造出来的奇幻影像和画面。 第17页/共44页 （一）动作奇观 亦即种种惊险刺激的人体动作所构成的场面和过程。 具体表现： 西部片中的牛仔动作 警匪片的枪战和特技 科幻片中种种奇特的动作设计 中国武术功夫 具体作品如： 《007》系列；《夺宝奇兵》系列； 《卧虎藏龙》《英雄》等 第18页/共44页 动作奇观的特点： 动作奇观以动作本身的视觉效果为核心，因此在此类影片中，动作的夸张性和刺激性远远超出了情节的需要和人物性格塑造的需要，进而使得动作本身成为电影表现的主要目标。 第19页/共44页 （二）身体奇观 身体奇观就是调动各种电影手段来展示和再现身体。 身体奇观与动作奇观有关系，但又不完全相同：动作奇观不仅仅是身体动作，还包括种种机械和道具，诸如马、枪械、汽车、飞机、摩托艇等，身体就只局限于人的躯体本身。 第20页/共44页 身体奇观的性别： 女性成为男性视线的对象： “女人作为影像，是为了男人——观看的主动控制者的视线和享