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波尔图建筑系馆建筑现象学解析 立体动态空间——波尔图建筑系 从外观来看，这是一组不太气眼的建筑，四座体量不大且明显相互独立的个体分散在高高的河岸上一块长条的土地上。进入室内，就察觉它的不凡：通过地下3米处一条长而窄的走廊把各个单体连成一体，室内空间的流动随处可见，流线型的坡道即起联系空间的作用，也作为一个学生作品的展览空间，行程流线打破了平面空间划分与楼层之间竖向空间划分的界限，使人不知不觉到达另一空间。整个空间设计充满不定性和多义性，带着一种动态空间的丰富感。这种四维动态空间的最大特点是打破了平面与垂直、人工与自然的界限，形成一个在二个度向上立体流动的空间。以前作为上下层之间联系的楼梯正逐渐被坡道和倾斜的楼板取代，行走其间，在坡道和楼板的引导性下不知不觉地从一个层面到另一个层面，完全感觉不到约束。 从外观来看，简洁干净的艺术感和雕塑感比较显眼。不过进入室内，才察觉它的不凡：通过地下3米处一条长而窄的走廊把各个单体连成一体，室内空间的流动随处可见，流线型的坡道即起联系空间的作用，也作为一个学生作品的展览空间，行程有趣多变。 空间分析 ——地下采光连廊 整个空间设计充满不定性和多义性，带着一种动态空间的丰富感。这种四维动态空间的最大特点是平面与垂直、人工与自然的界限被打破了，形成一个在二个度向上立体流动的空间。以前作为上下层之间联系的楼梯正逐渐被坡道和倾斜的楼板取代，行走其间，在坡道和楼板的引导性下不知不觉地从一个层面到另一个层面，完全感觉不到约束。 立体空间 内部空间因其复杂性而迷人，这种复杂性在平面图中已经部分地体现出来，有趣的是，西扎只是在这种二维复杂性基础上采用了一个简单的策略，就似乎根轻易地完成了整个空间。剖面本身是一目了然的 西扎根据基地周围的建筑纹理，在与河平行的一定高度布置建筑体量，以构成此区域建筑景观的整体美感。体量相似的四栋教学楼，以屋顶及开窗的变化，使其拥有各自的建筑表情却不流于混乱。以环境文脉中已有的元素、景观及开窗方式作为设计创作的构思，经过一段内部空间与开口景观及光线关系的思考，才塑造出最后呈现出来的形体。并且运用“漫步建筑”的概念（每一个不同的地点，经过人的行为活动，便会渐渐形成建筑与文脉间的确切关系。）将设计建立在人的活动之中，无论在空间、流线、结构或细部处理上均与整个文脉紧密地结合在一起。建筑隐约地流露出一种特别的新现代主义的味道。 材料与细部 材料的运用 屋顶 立面 窗 光 雕塑感 材料的有限并不意味着艺术形式的单调和平淡。相反，西扎的白色石灰粉刷处理手法极其适应地中海地区阳光充足，气候温和的特点，既利于反射光线，抵抗热量，又可防止水分渗入。另外，地方化，人情化的建筑语言一直是西扎建筑的基点。材料不仅是建筑形式表达的重要元素，材料还是场所，文脉，甚至不同文化的表达媒介。面对不同的环境，西扎往往根据当地历史文脉和建筑传统的差异而选用不同的材料。 材料的运用 波尔图建筑系馆建筑现象学解析 contents 1、建筑现象学 2、建筑师 阿尔瓦罗 西扎 3、波尔图建筑系馆的建筑现象学分析 建筑基本信息 环境与场所 功能 空间 材料与细部 4、启示与总结 一、建筑现象学 现象学 建筑现象学 场所精神 现象学其本意的解释是“让人从显现的东西本身那里，如它从其本身所显现的那样来看它”。德国哲学家胡塞尔认为：为了描述人“生活的世界”（ｌｉｆｅ－ｗｏｒｌｄ或ｓｐｉｒｉｔ－ｗｏｒｌｄ）以何种方式的意识揭示自身，必须排除一切自然的观点、科学的观点及经验的观点，以达到“意识自身的固有存在“，这就是“现象学的还原”。 胡塞尔 (1859～1938) 现象学 Phenomenology 在胡塞尔的基础上，海德格尔拓展了“回归事物本身”的现象学理论。他认为“真理就是事物的本性。对本性需要做的就是去揭示去蔽，另它开放，而不是去发明或创造真理。”也就是说，现象学是本体论意义上的方法论，这种“方法”意味着依照“本源”，回归到日常生活世 界中的各种现象和问题中，注重事物之间的关系，克服 科学研究的抽象性。由此可见，现象学的现象，不是我们平常所说的事物的表面现象或外表之类含义，而是能动的思想和意 向，而不是被动的感知印象。它是一种体验生活世界的 超越性的态度，现象学对于建筑的启发意义在于它立足于实实在在、丰富多彩的世界，热情赞颂并深入考察了 人们最基本、 最本质的日常“生活世界”，关