花丝工艺的传承与创新发展.docx

花 丝 工 艺 的 传 承 与 创 新 发 展 等等， 这都意味着花丝这一古老的手工工艺在今天的首饰设计中找到新的开始。花丝工艺应在保留传统制作工艺的的精简下，选取简约现代主义的设计元素， 从表现形式、设计材质和风格定位上产生新的衍变。在现代首饰制作技艺的基础 上， 触 合 传统 极 致 的 手 工 工 艺， 是当代珠宝设计师和珠宝商追求的风格。 4. 2. 1 现代首饰设计特点与传统花丝工艺的融合 在传统工艺上简化方面。瑞麒珠宝的“拉丝”工 艺（见图 4-1 ) ，就 是在传统拉丝工艺基础上的升华与结晶，与 传 统 拉丝 工 艺 相比较，现 代“ 拉 丝 ”工 艺 具 有 线条消晰明朗，丝 间 密 度 均 匀 ，疏 密感适中、层次感强的特点，不仅增强了黄金首饰的质感和时尚气质，而且 将 华 贵 、气 派 变 成日常 装 扮的重要一环。再将拉丝工艺和精致批花两种工艺通过简单的对比和融合，搭配 呈 现 出 超 强的立体层次感， 同时又为首饰在细节之处增加几分细腻和华美。这种新的工艺，结合现代首饰设 计的简洁、纯粹的设计， 也是当代首饰设计师对传统花丝的独特解读。现上海SAN G 尚坊首饰工作室设计总监李桑，通 过研 究 传统 花 丝 的 设计 风 格 和纹样， 以及 考 察 现 仍 存 留此 种 工 艺的区域（北京、湖南、贵州等）， 进而以花丝工艺为主 导设计了一系列符合当代首饰设计理念的吊坠、耳环、戒指等的饰品（见图 4-2 )。大猎运用了花丝工艺中的填丝制作与苗族银饰的特殊纹样，整个设计简洁通透， 不 繁琐 ，细 节之处也尽显了花丝的精细工艺。其制作难度并不大，却将花丝与现代首饰造型完美结合，展 现 了现代人艺术审美。 图 4-1 瑞麒珠宝蛊新的干足金 ” 大拉丝＂J ．艺系列产品 图 4-2 设计师李桑 现代花丝首饰设计 4. 2. 2 传统花丝设计从“ 形” 的 再 创 ”形 ”的 方面，我 们 可以在借鉴宫廷工艺棺长表现的雍容华贵意蕴的特点之同时，井在传统宫廷材料中提炼出具有当代审美的材料语言。中央美术学阮首 饰工作室教师，张 凡 的 花 丝 系 列 作品《衍》（见图4-3 )，就 是 典 型 的 突破了传统花丝的 ”形 ”，独创 性 地将金银细金原有的宫廷工艺拘泥严谨的编织手法及抬丝、焊接手法，革新为易于随意塑造、飘逸、简洁的结构及工艺手法。借鉴唐代首饰 中，步 摇所追求的随步随风而动， 灵 动 的 自 然效 果，细 胞状编织花苞体与珍珠， 可 以随人随身舞动，颇具韵律。无论是头饰还是胸针， 无 不 体现出传统之美。给予工艺技法以更大的自由度。很自然的将中国传统花丝工艺与当代设计理念相融 合。作品在传统宫廷材料中提炼出具有当代审美的材料语言。化繁复宫廷语言为 自然，流变于首饰本应具有的无限活力中，突砐 了传统花丝的造型特点，融 合中国 当代 人随意之性与中国传统宫廷精琢之美。 图 4-3 张凡的花丝系列作品《衍》 传统花丝与现代首饰设计常用的材料相结合，是符合现代艺术设计方法所必 然的创新方向，材料对于承载首饰设计的灵魂载体，随 着 首饰材料种类的与日俱增和人们对材质多样性衙求的提高，材质已经成为首饰艺术表达的觅要语言。设 计师将金属花丝与现代首饰设计中的新型材质进行适当的结合，从而 产生不同材质之间色彩、肌理、质感的对比，为 花 丝首饰在材质表现上提供新的可能． 传统的花丝工艺除了玉石珠宝外， 多与雕漆、象牙雕、木料等材料结合． 如今，现 代 首饰设计中也出现了与树脂、木头等材料相结合的首饰创作。或将原始传统的花丝技艺用新型树脂材料封存起来，利用水晶树脂的晶莹剔透完美透射 出花丝的空间层次和线面结合，或 将 金 屈 花 丝与木料结合，将 制好的花丝纹样嵌入结构较疏松的木质材料中，从而 形 成 木 纹 肌理与金属花丝的质感对比，人 为 纹样 与自然纹样的有机结合． 笔者还大胆尝试了传统花丝与陶瓷材料的结合．陶瓷首饰在现代首饰设计领 域它是一种特殊的新型首饰，具有新颖独特的风格。现代生活中，陶瓷可说是人 们的必斋品， 也是美化生活环境的工艺美术品。随着社会的发展，陶瓷已不再仅仅局限于日常生活中的实用器具（如碗、盘、厨具等），而 更 趋向以装饰功能为主导作用的陶瓷艺术品．而陶瓷材料与传统金银材料的结合将会给彼此都注入新 的血液． 4. 2. 4 传统花丝工艺在现代首饰中的技术创新 柳宗悦在《工艺文化》中提到机械制品的一个橄大弱点，是 徒 劳地模仿手工艺品， 机械产品应该寻求生产于机械的独特之美，试图 表 现 手 工无法显示的美， 这 样的 美 必 须 是 只 有 机械才能产生的， 机械的美不能一味的去追求手工之美． 以上这段话传递给我们的信息是机械之美不能模仿手工之美，更 不 会超越手工之美。但就中国