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中国古代文学作品选（二）（全国） 1904 目录 全书思维导图 2 第一章 宋代部分 3 第二章 金元部分 11 第三章 明代部分 14 第四章 清代部分 17 1 全书思维导图 2 一、王禹偁☆ 第一章 宋代部分第一节 王禹偁 王禹偁 字元之，世称“王黄州”，济州巨野人（今属山东）。著有《小蓄集》《小蓄外集》。 北宋诗文革新运动先驱，文学上反对“秉笔多艳冶”的文风，要求“革弊复古”。散文取法韩愈、柳宗元；诗歌崇尚杜甫、白居易，风格简练。 二、《村行》☆ 诗歌 详解 本诗为七言律诗，是作者在被贬谪商州路途所见，作于被贬次年秋天。颔联“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”以闹衬静。 诗歌用了以乐景反衬哀情和动静、远近结合的手法。前六句写秋天的优美景色及由此引发的“野兴”，是乐景；末两句转入“乡思”，抒发哀情。 三、《待漏院记》☆☆ 注释 （1）“旅进旅退”意为随众人进退，无所建树，语出《国语?越语上》。（2）“古之善相天下者”中，“相”指是辅佐。 文章 详解 本文是作者由待漏院引发的对宰相职责的思考，将宰相分为贤、奸两类，表现出他对现实政治的忧虑以及希望实现清明吏治的政治主张。 本文先由“勤”立说，引出待漏院，最后以“慎”字作结，点明文章主旨。艺术上主要采用正反对比的手法。语言明白流畅，自由灵活。 第二节 柳永 一、柳永☆ 柳永 （1）原名三变，字耆卿，世称柳屯田，也称柳七。北宋第一个专力写词的作家。大量制作慢词，对我国词体发展有重要贡献。有《乐章集》。 （2）其词多写男女之情，也有不少描写都市风光和抒写羁旅行役之苦的作品。柳词以铺叙见长，并善用俗语、口语入词，“凡有井水饮处，即能歌柳 词”。 二、《雨霖铃》（寒蝉凄切）☆☆☆☆ 词作详解 本词描写离情别绪，以凄清的秋天为背景，描写了一场难分难舍却又迫不得已的离别。词中既有离别的痛苦，又有仕途失意、江湖漂泊的感伤。 全词围绕“伤离别”来构思，可分三层：上片五句到“留恋处、兰舟催发”写别前留恋，“执手相看”四句写别时伤感，下片都写别后想象。虚实相间，层层推进。 词从开始就将“伤离别”的凄苦感情置于“冷落清秋节”的气氛中，情景自然融合。上片结句以景收束，既暗示前程的迷茫与分别的深愁，又使词情从“无语凝噎”的凄绝转为“千里烟波”的悠长，伸缩自如。至于下片“杨柳岸”的虚景描写，更是充满“伤离别”的凄婉情致，已成千古绝唱。 采用多种手法抒情：①采用点染之法；②借转折来表情达意的手法，词的上片，一般认为是半句一转的手法：方骤雨，马上初歇；方帐饮，紧接 说无绪；刚留恋，又兰舟催发，如此等等，在不断的转折中，将离愁别绪表达得淋漓尽致。 三、《玉蝴蝶》（望处雨收云断）☆ 注释 本词为怀人之作，通过描写萧疏凄凉的秋景，抒发对远方故人的怀念。“望处”二字为全篇的结构关键。 “指暮天、空识归航”典出谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》。 第三节 范仲淹 一、范仲淹☆ 范仲淹 字希文，谥文正。主张实行新政，因遭保守派发对未果。诗词文并工，其词善写塞上风光。有《范文正文集》。 其《苏幕遮》（碧云天）以秋天为背景，描写乡思旅愁，融情于景。“黯乡魂”两句，化用江淹《别赋》句意，点出离别主旨。 第四节 张先 一、张先☆ 张先 字子野，早年由小令入手，与晏殊、欧阳修并称；后多取时调新声作慢词，与柳永齐名。因善于用“影”字出名，有“张三影”雅称。有《张子野词》。 二、《天仙子》（《水调》数声持酒听）☆ 注释 （1）嘉禾：浙江嘉兴。（2）“临晚镜，伤流景”中，“流景”指如流水般逝去的年光。 词作 详解 全词围绕春愁别恨展开，又表达了岁月流逝、人生无定的无奈与感伤；以时间为线索，突出一个“愁”字。结句的落红满径为想象之辞。 作者擅长炼字，尤其以善于用“影”字而出名。王国维以为，“云破月来花弄影”一句“著一‘弄’字而境界全出矣”。 第五节 晏殊 一、晏殊☆ 晏殊 字同叔，谥元献，世称晏元献。范仲淹、韩琦、欧阳修等皆出其门。文章赡丽，诗近西昆。其词颇受冯延巳影响，与欧阳修并称“晏欧”。有《珠玉 词》。 二、《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露）☆☆ 词作详解 本词为深秋怀人之作，表达离别相思的凄苦以及对所爱之人的深深思念。 采用多种手法表达相思之苦：①用拟人的手法，移情于物；②用对比反衬的手法；③用暗示的手法。 “昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”因被王国维喻为做学问的第一种境界而尤其出名。 第六节 梅尧臣 一、梅尧臣☆ 梅尧臣 字圣俞，世称宛陵先生。北宋诗文革新运动倡导者之一。强调诗骚传统，反对浮艳空洞诗风。与苏舜钦并称“苏梅”。有《宛陵先生集》。 二、《汝坟贫女》☆☆ 诗歌详解 本诗是叙事诗，采用写实手法，揭露官吏胡作非为给百姓带来的深重灾难。“汝坟”出自《诗经·周南》，借用《诗经》旧题，语意双关。