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含德之厚 比于赤子 含德之厚比于赤子 　　〔摘要〕社会发展日新月异，身处时代语境之下中国舞蹈应该做出能动的回应：舞蹈观念与时俱进，现实到舞蹈的转换独具匠心，舞蹈人积极提升修为，以此来昭示当下、预示未来。老子云“含德之厚，比于赤子”，对于舞蹈人而言，赤子之心不仅是纯一无伪、自然开放地吸纳一切，更是饱含无穷的生命力，用求索的态度追求舞蹈真理。 　　〔关键词〕中国舞蹈创作讲坛；舞蹈观念；舞蹈转换；舞蹈修为 　　2018年11月16日至18日，由北京舞蹈学院主办、北京舞蹈学院学术委员会承办的首届中国舞蹈创作讲坛在北京召开。此次讲坛邀请了中国舞蹈创作领域几代编导艺术家和理论研究者，以及来自全国各地舞协、歌舞团、艺术院校的舞蹈工作者共计600余人，影响力和号召力非常大，是中国舞蹈界一个历史性的时刻。 　　本次讲坛内容详实、形式多样，坚持理论与实践相结合，主要分为专家发言和舞蹈展演两大板块。专家发言部分邀请到了舞蹈学者吕艺生、舞蹈学者于平、舞蹈编导王玫、舞蹈学者张萍、舞蹈编导佟睿睿、舞蹈编导道尔吉、舞蹈编导张云峰、舞蹈编导崔玉珠、舞蹈编导张继钢、舞蹈编导肖苏华、舞蹈编导库来西·热介甫、舞蹈编导高成明、舞蹈编导马琳、舞蹈编导万素共14位专家依次上台发言，他们从不同的视角分析了中国舞蹈创作的各个层面。而舞蹈展演部分囊括了中国民族民间舞、当代舞蹈、中国古典舞3台作品专场，其中既有经典意义的再现，又有实验意义的表达，为舞蹈创作思考提供了实践基础，并与讲坛的专家发言形成呼应。 　　在这三天的讲坛里，每一位专家的真知灼见，每一个舞蹈作品的精彩呈现，都让我们感受到了因投身舞蹈事业而熠熠生辉的赤子之心，老子云“含德之厚，比于赤子”，对于舞蹈人而言，赤子之心不仅是纯一无伪、自然开放地吸纳一切，更是饱含无穷的生命力，用求索的态度追求舞蹈真理。 　　一、舞蹈观念需要与时俱进 　　本次讲坛活动宗旨写道：“当代中国舞蹈正处在一个新的时代，国家的文化建设、社会的多元进程、人民的审美期望都要求舞蹈艺术做出能动的回应，艺术媒介、艺术体裁、艺术形象、艺术思想、艺术情感都已经呈现出新的要素。舞蹈人作为一个群体，也需要努力成长、自我完善。身处这个特殊的时代语境，中国舞蹈艺术需要思考的问题太多。”在这个日新月异的时代，筆者认为舞蹈艺术首先应该思考的问题就是如何与时偕行：如何利用最新的艺术媒介为舞蹈注入活力；如何把握最新的艺术形式开拓舞蹈创作思路；如何打通古今塑造新时代的舞蹈形象；如何用舞蹈的独特视角去表达情感，昭示当下、预示未来。 　　而解决这一系列“如何”的“根”，就在于舞蹈观念需要因时而立、因时而变。“无论国内外，无论舞种，舞蹈的身体美学一直在内外的冲击下发生着变化，而这个过程是不可逆转的，也是任何人阻挡不住的，因为这是时代的要求，也是艺术发展的规律。”舞蹈编导肖苏华以《中国舞剧的困惑与出路》为题展开发言，提出不管是舞蹈的身体美学还是剧场美学，都随着时代的发展而不断发生深刻的变化。 　　追溯我国的舞剧史，自新中国成立后的第一部舞剧《和平鸽》起，到1950年代末的《小刀会》《宝莲灯》，1960年代的《红色娘子军》《白毛女》，再到1970年代末期的《丝路花雨》，1980年代末1990年代初的《阿诗玛》《阿炳》《妈勒访天边》，继而到21世纪初期的《红梅赞》《大红灯笼高高挂》《雷和雨》，以及最近10年的《水月洛神》《沙湾往事》，清晰可见中国舞剧的样式、风格、结构、形式以及语言等美学特征在不断自我演变和完善，总而言之，是中国舞剧观念在因时而变、与时俱进。譬如，过去的舞剧创作极其看重舞蹈语言，而如今舞剧创作是否成功，选材、立意、结构占到七成，舞蹈语言仅占到三成，这就是舞蹈观念与时俱进，更内在、更深层次的演进。如同国家一级编剧、导演马琳在《不断求索、不断精进》发言中所说，“当今，舞蹈作品已经进入了一个思考的年代。” 　　面对中国舞剧如何与时俱进，肖苏华提出了思路：中国舞剧一定要保持中国风格，打破条条框框，大胆求新，符合历史要求和时代特征的身体美学特征。不能继续停留在讲故事的层面，而要通过讲故事表达编导独特的、个性化的生命体验和对周遭世界的看法。 　　二、现实到舞蹈的转换需要独具匠心 　　“所有艺术能够表现的内容都暗含了生活的道理。我们应该好好研究生活里的道理及物理世界的现象，然后才能借此表达艺术的东西。”北京舞蹈学院王玫教授以《舞蹈编创研究中的物理事实》为题，跟大家分享她如何从物理现实有机转换到舞蹈艺术。 　　通过视频，王玫向大家展示了她个人对“动势”之“轴转”的研究。一个小小的、单纯的“轴转”可以分为前后左右不同的顺序、不同的身体朝向、不同的动势配合，从而使其千变万化，达到一生