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浅析王蒙山水画中的线条美 　　摘要：王蒙元代山水画家，诗文、书法皆能，擅山水画，山水画受其外祖父赵孟頫的影响颇深，又学习董源、巨然等人，擅长使用解索皴、牛毛皴和渴墨苔点，独特笔墨技法表现作品繁茂葱郁，意境深远。独特皴法表现线条的流畅和美感，用笔线条繁而不乱，密而有序，书法形式美的线条，注入独特的笔墨精神，使其作品线条繁茂而又多变、苍茫而又深厚。本文以其作品《夏日山居图》为例，浅析王蒙山水画中线条深邃繁密、秀丽苍茫之美。 　　关键词：王蒙;线条;美感;苍茫;意境 　　中图分类号：j205文献标识码：a文章编号：1006-3315（2019）12-126-001 　　线是表现中国山水画最主要的途径，线条美感是中国山水画精髓，本文通过王蒙的山水画来浅析其作品中的线条美感。王蒙山水线条繁密而又多变，使用解索皴、牛毛皴的线条表现作品的深邃苍茫，其作品《夏日山居图》构图饱满，密密麻麻的线条丰富而又灵活多变，山水、河流、房屋、树木排列多变的线条进行表现，整体现线条的繁密苍劲，深邃而又空灵的意境美。 　　一、繁而不乱、密而有序的线条美感 　　《夏日山居图》构图章法严谨，深远的视觉冲击力，结构密而不塞，繁而不乱，山的线条感用披麻带解索皴来表现，用笔苍劲有力，线条繁复而又湿润，清润而又透亮的墨色，整个画面线条层次层层呼应，分明可见，展现独特的线条美感。石的线条是用牛毛皴来展现，浑朴而又轻盈，干湿浓淡结合，勾线和皴线交替，疏密有度，丰富而又质感的线条美。“若知画有疏密二体，方可议乎画”①，王蒙的线条笔墨繁密，但是空间上却显得疏密得当，恰到好处，独具一格，其作品线条短而细，繁不乱、密有序，似句似点，骨质的线条，浑厚中轻盈，轻盈中而又苍劲，蜿蜒似蛟龙的线条，深厚浓密的艺术效果。其用笔受到其外祖父赵孟頫影响颇深，又吸收了董源、郭熙等人之所长，繁密的线条表现不同自然景象。作品中沟壑玲珑，线条绚烂，多而不塞且不满，虽然作品少有留白，但是满幅的线条仍然透露出灵气逼人，清新雅气之感。潘天寿说：“盖吾国绘画，以线为基础。”我们不难在王蒙的作品中看出，其线条繁密而有力、弧度弯曲合适，中锋用笔，有时候扫笔，线条纤细而稳重，虽然繁密但是每条线条秩序安排清晰可见，画面线条层层叠加更显厚重大气，线条和自然景象相互融合，气势巍峨。 　　二、浓郁苍茫的线条美 　　王蒙的每幅作品都体现其笔墨线条的精美和独树一帜，其作品《夏日山居图》山水线条用之有序，作品中挺拔的山势，幽静的山林，有趣而又典雅，熠熠生辉，独特的牛毛皴和解索皴线条，恰到好处的点缀山水房屋，呈现出苍茫深秀的线条美。其用笔线条干湿交替，在描绘山腰部分线条更加苍劲有力，细密而有灵气，部分山体按照其走势排列整齐，浓墨干湿交替渲染，以枯笔线条加强整体的层次感，着色略重的苔点，山体阴阳相背的线条变化明显，以线条的浓淡干湿控制其空间关系。其树木描绘变化多端，或是苍劲或是浓郁，用牛毛皴的线条描绘树叶，用枯笔中墨加以点缀，疏密得当，呈现苍凉磅礴的线条美感。牛毛皴诠释了线条的细密的境界，但是线条浓郁苍劲，排列得当用笔，更显其作品的苍茫大美，灵韵生动的美感。 　　倪瓒曾赞美王蒙“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”可见倪瓒对王蒙绘画的赞美和肯定，表现了王蒙独特的笔墨线条在元代山水画家中独树一帜。“由于把形体化成为飞动的线条，着重于线条的流动，因此使得中国的绘画带有舞蹈的意味”②，是由宗白华先生在《美学散步》中提出，王蒙的山水画中线条力度感、冲击感，把整个画面的浓郁苍茫体现得淋漓尽致，不同的景象不同的线条肌理感，线条走笔沉着健壮，呈现浓郁苍茫之美。 　　三、线的表达呈现出繁密空灵的意境美 　　中国画追求意境美，意境是中国画美学的本质，从南齐时期的谢赫《古画品录》，“气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写”②，到唐朝时期张璪的“外师造化，中的心源”，都对中国山水画内在的意境提出最高的评判。李可染先生说话“意境是山水的灵魂”，王蒙的山水作品完全的诠释了意境美，虽其线繁密，但用笔变化多端，苍茫深邃的线条中呈现空灵寂静的意境美。其作品《夏日山居图》用深远描绘远处的雄伟的高峰，右侧优美的小溪，画面下方，松树坚韧挺拔，山石下方留有空白，画面有声有色，和谐苍美。整个画面用解索皴、牛毛皴来展现线条美、郁郁葱葱，繁密的构图，不透丝风，只有稀少留白，增加了空间感，体现出繁密线条的苍茫深邃的意境美。老子认为天地万物都是“无”和“有”、“虚”和“实”，其意在表达绘画的内在气韵和自然的和谐，而王蒙的线条是有独特意韵的，是自然和美学的高度统一，是超时空的无限融合，是符合美学特征的再现，是对自然的领悟。王国维曾提出“有我之境”“無我之境”是画家对自然的理解借此抒发表