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作为语言的他者存在 　　摘要：艺术语言本是形成文学作品“有意味的形式”的重要载体，张新颖的《乌鸫》和《小树林》便是通过诗歌的艺术语言来探讨语言意味之外的另一种可能，在对语言本身的反拨和确证中，探寻区别于强制在场的他者存在，继而表达诗人对未被封闭事物一种敞开的存在切望。 　　关键词：韵味语言在场 　　读者阅读文学作品时，首先接触到的便是作品的语言组织形式。文学作品的内容思想不通过有组织的修辞性语言就无法传达，艺术价值也会被淹没。语言形式的重要性不言自明，有特色风格的成熟作家往往会对作品的语言精心编织，使语词组织呈现出某种“有意味的形式”，从而使语言本身也成为审美的要素。张新颖的新诗《乌鸫》和《小树林》便是通过诗歌的艺术语言来探讨语言意味之外的另一种可能，继而表达诗人对未被封闭事物一种敞开的存在切望。我们来看这两首诗： 　　昨天的乌鸫站在另一条颤动的长枝上/啄食樱花落后结出的小果子/已绿里透红（也是一种樱桃）/转过街角后听它呜叫/粗一声细一声接着婉丽跳荡/远应山涧溪水而不是它眼前平缓的河流/我初以为是一群鸟呼引唱答/直到去年发现它喜欢模仿其他鸟鸣/今年我知道天微明的时候就是这只/包含了很多种鸟的鸟把我吵醒（《乌鸫》） 　　小树林中间是个小广场/我坐在边缘的石条长凳上/右面十米远有个男生教一个女生武术/具体哪门哪派我不清楚/对面七八米立着一座雕像/