“牵勉关系双人舞”表演关系分析.docxVIP

“牵勉关系双人舞”表演关系分析 　　【摘要】此段双人舞为徐志摩与张幼仪之双人舞。由于受制于父母之命，徐志摩未对张幼仪产生真正的爱情，因此形容为“牵勉关系”颇为贴切，舞剧在设计这段双人舞时，给二者设计了不同的动机，通过动机体现了双方的人物性格特点，确定了舞剧开篇叙事基调，也通过张幼仪的反衬较为直接的塑造了徐志摩的人物形象。 　　【关键词】双人舞；表演；分析 　　1.张幼仪原型人物说 　　张幼仪，一九零零年出生于江苏宝山书香世家。祖父曾为清朝官宦，至父辈张润之改行行医，家境殷实，属当地名门望族。至张幼仪辈共生养十二子（8男4女），张幼仪二哥张君劢曾是清末翰林，早年留学日本与梁启超缔结师生之关系；四哥张公权，历任中国银行总经理、中央银行副总裁、中央信托局长等职。一九一三年，正在浙江督学的张公权，被一篇《论小说与社会之关系》的文章所吸引，经过询问，得知本文章出自硖石镇富商徐申如之子徐志摩。出于对徐志摩文采的赏识，张公权立即致信徐申如，提及自己家中还有待嫁闺中的二妹张幼仪，并提议两家缔结秦晋之好。徐申如虽家产颇丰，但在重文抑商的中国传统社会里，能够与书香世家的张家结亲，依然是求之不得的荣耀。他在回信中表示：“我徐申如有幸以张嘉璈（即张公权）之妹为媳。”实际上，此时的张润之刚刚从家道败落中恢复，家族的决策权已经向为政的张公权过度，张公权本人是经过儒家教育和新式教育的学识性官僚，学识和见识都颇为现代，出于从幼时起对二哥的尊重和崇拜，听闻定亲之后，张幼仪对未曾蒙面的徐志摩也是充满了尊敬。 　　徐张二家定亲之后，徐志摩却对这段父母之命的婚姻颇为不屑，甚至在看过张幼仪的照片之后，极具讽刺的说张幼仪“这就是个乡下土包子”，而娶妻也只不过是圆了父母香火接续的想法，而张幼仪依然对徐志摩充满期待，经过多年的“妇道”教化，她已经做好了为丈夫缝缝补补、擦擦洗洗的准备。徐志摩作为新式教育的年轻人，自然是对这种上不了台面的女人发自内心的鄙视，即使婚礼当天，徐志摩也是以走个过场的方式扮演了新郎，在旧式观念中的洞房花烛夜里，娇羞不知所措的张幼仪竟然静坐了一整夜，而浪荡不羁的徐志摩也丝毫没有体恤新婚妻子的意图，一场充斥着悲剧的爱情正式开始。 　　婚后，勤勉而隐忍的张幼仪开始以徐家儿媳的身份融入这个大家族，做到了晨昏定省，大门不出，二门不迈，操持家务，帮助徐润之理财。时间不久，徐家上上下下都对这个少奶奶表示出了极大地欢迎，而她的丈夫却始终故意远离她，并充满嫌弃的称这段婚姻为“小脚与西服不合适”，在徐志摩看来，这个只知道孝敬公婆，缝缝补补的女人毫无情趣可言，既不解风情而无法读懂自己。但家族的压力徐志摩违抗不了，只得在不得已的情况下，才被迫回到家扮演张幼仪名义上的丈夫，抱孙心切的徐申如施加压力，让徐与张履行夫妻基本义务，出于对张幼仪的嫌弃，也由于对父亲的惧怕，一回到家，徐志摩便利用尽可能的机会读书。据张幼仪回忆：“每到假期，徐志摩回家之后，从来不会跟我主动说话，只是躺在藤椅上自顾自的看着书，我不知道如何开口，只得在旁边缝缝补补”。在结婚四年的时间里，张幼仪与徐志摩相处仅仅有四个月，张幼仪怀孕之后，徐志摩更是大喜，但喜的不是即将为人父，而是已经完成传宗接代的任务，出国留学父亲无法阻止。 　　几经辗转，徐志摩来到了剑桥大学，结识林怀民，双方结为忘年交，经常书信往来，徐志摩在看到林徽因之后，不可救药的爱上了她，随后展开了一系列的追求。此时，张幼仪在二哥的建议下，赴英陪读，但在接船的人群中看到了极为不耐烦的徐志摩，对于张幼仪精心打扮的装束，徐志摩表达了格外的嫌弃，认为这个土包子让自己颜面尽失，随后强制张幼仪换上了自己在百货商店买的西式衣服。徐志摩依然我行我素，张幼仪依然在家里照顾徐的饮食起居，但徐并不感念，还无休止的表示出对张幼仪的嫌弃。至张幼仪怀上二儿子彼得后，徐志摩冷酷的要求打胎，因为他对这个骨子里就不喜欢的女人充满嫌弃……。 　　2.创作提炼法 　　亚里士多德在《诗学》中指出：“性格是指人们‘表示某种抉择’的言行。”而舞剧的语境中由于时间限制，对于“某种抉择”还需要进一步的拓展和定义，编导认为性格是舞剧人物一种贯穿性的行为，由于这种性格的存在，使得他在遇到问题之时，会一而再再而三的做出类似的行为，性格即命运，实际上从心理学的角度来说，所谓的命运是人物的一系列选择，这些选择的相加之和构成了人物的持续性行为。笔者对张幼仪原型进行分析，可以看出张幼仪身上有深刻的旧式妇德烙印，这使得舞剧表演中她面对不爱自己的丈夫时，几次三番地做出“妥协”“退缩”的动作，并试图讨得徐志摩的欢心。对于才华出众的丈夫，张幼仪的内心是极度自卑的，而且内心带有持续性“他不爱我怎么办？”的恐惧，由此，她的动作体态和动作习惯都是萎缩的，这一人