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从明清“猫团”到下一个600年 　　摘要：《上新了·故宫》第二季的创新之处在于，以文物为主线、3d技术为依托、同时融入了粉丝文化元素，在细节方面关照年轻人的审美。节目不再局限于故宫本身，开始关注社会责任的履行。通过镜头语言、活化文物、文创产品等方式，在与年轻人对话过程中传承故宫文化。本文从节目的创新点发散思维，尝试探讨借鉴“音乐竞技”节目形式，探索“潮流破圈”的可能。 　　关键词：故宫文化传承潮流破圈 　　故宫始建于1420年，“2020是紫禁城600年，也是故宫博物院建院95周年，我们有义务、也有责任传播好当代中国文化的创新成果。”①作为传播故宫文化的一种形式，《上新了·故宫》虽只是文化传承长河中的一小环，却开创了文化类综艺节目的新形式。 　　推陈出新，提高用户粘性 　　《上新了·故宫》第二季（以下简称“《上新了2》”）与第一季相比，一股更加年轻化的气质跃然“屏”上。节目推陈出新，从細节方面给观众带来立体的观感体验，进一步提高了用户粘性。 　　一、从人物到文物，可见可感。两季分别从人、物两个角度深入，两种角度相互补充，给观众全面、立体了解故宫的体验。《上新了1》以主题为线索揭秘了故宫未开放区域，让普通的大众感受到隐藏的神秘。小剧场以人物视角讲述故事，给观众以强烈的代入感。《上新了2》则聚焦186万余套文物，以文物的视角讲述历史并辅之以小剧场展现，所见即所得。《上新了2》的小剧场呈现中，人物语言比重降低，例如意大利宫廷画师郎世宁给乾隆介绍西方艺术的场景时仅有动作，没有同期声。第一季观众可以普通人身份代入帝王身份，第二季观众以文物同款——第三人称视角看故宫，参与感或许更加真实。比如节目以物开始，讲述599年前的明朝故事，这也是第一次对外公布故宫最新考古发现——故宫地基。后期利用3d动画还原了地基建造的过程，分步骤呈现了“墙倒屋不塌”的原因，再现了太和殿建成之初的壮观。 　　二、从情境到3d，虚实结合。第一季偏重小剧场情境，对历史人物的内心波澜描写细腻;第二季对文物的“内心戏”表现充沛，文物“台词”风格轻松愉快。不变的是虚拟的剧场形式，变的是文物“戏份”增加，不仅有合理想象的情节，而且有实实在在的文物支撑剧情。3d技术更是为文物“表演”锦上添花，3d的“新”和故宫的“古”碰撞出不一样的火花，寓教于乐。《伯远帖》报告队长《快雪时晴帖》，“自从咱们搬到三希堂以来，周围的小伙伴接二连三地得到了他（乾隆）的签名（盖章）”，“所以《中秋帖》你又得到他的签名了吗？”拟人化文物的对话风格神似当下年轻人的“吐槽”形式，这种心理上的接近性使得观众从被动转到主动接受文物字画的知识。乾隆把《大禹治水图》变成了三维立体玉雕，而3d技术点睛了《出警入跸图》《万国来朝图》《康熙南巡图》中大象正喝水的鼻子和叫声，让观众仿佛有观看动画片的错觉。根据《沙哈鲁遣使中国记》结合现存实景，利用3d技术还原朱棣在几百年前的“舞台站位”，真实感是本季的一大特色。再加上恰到好处的配乐和添加了表情包的御猫，让观众忍不住要给后期“加鸡腿”。 　　三、从解说到成团，打破次元。御猫成团是本季“御猫说”的最大特点。“御猫说”相当于百度百科，以轻松愉悦的语气解说故宫的一砖一瓦。嘉宾阵容一如既往的强大，有新品开发员邓伦、张鲁一，飞行嘉宾马天宇、杨幂、宋祖儿、袁弘、黄志忠等。其中最有特色的嘉宾要数成团御猫——“故宫三子”鲁班、鲁达、花花，成团说法来源于当下火热的养成类综艺节目。御猫团和嘉宾之间的关系打破次元壁，②御猫团不仅承担解说任务还活跃了节目氛围。“真替哥哥们担心啊”“本喵也没找到”等拟人化语言的使用，让御猫和嘉宾之间像人与人一样互动，粉丝也渴望和偶像有这种亲密的互动。称偶像为哥哥兴起于粉丝文化，而养成系选秀节目使这种形式常态化。节目敏感地抓住粉丝心理，通过移情心理让年轻人在不知不觉中喜欢上节目。活用粉丝文化中的语言习惯，《上新了2》和偶像文化打破次元壁，有了共通的意义空间。 　　 　　格局打开，关注社会热点 　　如果说第一季关心的是未开放区域的神秘，那么第二季关注的是故宫身后相同的人文价值。《上新了2》明示了文化节目应有的社会责任，传递的信息不再局限于文物的艺术价值、帝王的雄才大略而有了广大的文化格局。 　　一、从共赏到共守，呼吁消防安全。2019年4月15日巴黎圣母院失火，这座拥有着850年历史的世界遗产遭受灾难，世界为之惋惜。这场人为因素造成的灾难，警醒我们必须提高保护文物的意识。《上新了2》第1期在开头和结尾两次出现了故宫消防员的镜头，特别是结尾处皇太极殿消防演习，呼吁“消防安全，人人有责”。对于故宫消防员来说，无一次出警记录是他们最好的战绩。对于故宫来说，木制建造是主体架构，防火是重